Anthony Bregman trae el trío a Sundance, Talks Indie Finance

Pocos productores tienen el poder de permanencia de Anthony Bergman. Desde su debut en la década de 1990 como asistente en Good Machine, se ha subido a la ola del auge del cine independiente, produciendo “Eternal Sunshine of the Spotless Mind”, “Foxcatcher”, “Enough Said” y otras películas aclamadas. Después de cofundar This Is That con Ted Hope y Anne Carey en 2002, formó Likely Story con Stefanie Azpiazu en 2006 y ha establecido asociaciones continuas con autores como Nicole Holofcener, John Carney y Charlie Kaufman.

En otro logro histórico, Sundance ha seleccionado tres características de Likely Story para su programación de 2023, la mayoría de los estrenos de Park City de Bregman en cualquier año. El 21 de enero, William Oldroyd filma la atrevida novela de Ottessa Moshfegh “Eileen” con Anne Hathaway y Thomasin Mackenzie en Eccles Gallery (ventas: WME). El 22 de enero, el drama musical romántico de Carney “Flora and Son” con Eve Hewson y Joseph Gordon-Levitt se estrena en Rye (Temporada 5/WME/FilmNation). Y más tarde esa noche, la comedia dramática de la pareja A24 de Holofcener, You Hurt My Feelings, con Julia Louis-Dreyfus y Tobias Menzies, se estrenó en Eccles.

Hablando desde Dublín, donde ayudó a finalizar “Flora”, Bregman dice EXCLUSIVAMENTE variedad Acerca de los planes de Likely Story para crear más funciones de rango medio, cómo hizo las películas de Sundance y lo que aprendió del acuerdo con Netflix a primera vista.

Likely Story avanzó en la producción de la serie con el programa de Netflix 2019 de Paul Rudd Living With Yourself. ¿Cuáles son sus nuevos planes para la empresa?

Ahora tenemos tres tipos de negocios en Likely Story: nuestro negocio independiente de películas especializadas, que es el extremo superior del mercado, y nuestros negocios más grandes de cine y televisión comercial. [like the 2021 musical “In the Heights”]. En este momento, estamos creando un proyecto de desarrollo de proyectos de nivel de estudio orientados a la audiencia más grandes que son un regreso a la filmación comercial original que nos encantaba antes de que las franquicias tomaran el control por completo.

Con la simpatía de la industria por la propiedad intelectual de marca, es como si muchas de las películas con las que crecimos y que queremos recrear se hubieran caído por las grietas. No lo aborda el desarrollo del estudio, que a menudo se basa en: “¿Qué marca podemos comercializar?” pero donde esta [new] ¿”Regreso al futuro”, “Die Hard”, “Alienígenas”? Las películas que se sienten como ideas originales que alguna vez dieron forma a las franquicias se sienten frescas y tienen una cierta apariencia. Es como cuando salen, como “The Lost City”, que básicamente contiene los placeres de “Romancing the Stone”, están golpeando.

¿Cómo piensa expandir su empresa para fabricarlos?

Hablamos con [potential financier] Socios ahora, y no sé qué tan rápido se reunirán, en torno a una lista ambiciosa con múltiples componentes, incluido el Fondo de Desarrollo regular. También trabajamos con [writer/producer] Jennifer Kaityn Robinson en un set específico de estas películas, debido a la asociación que tuvimos con ella. [2022’s dark teen comedy] “Tomar venganza.” A esta película le fue muy bien a Netflix y se convirtió en una plantilla para lo que queremos hacer con otros géneros que no se han actualizado y que a nadie realmente le importan en este momento. trabajamos con [Robinson] sobre la creación [an in-house] La estructura de la incubadora del escritor. También esperamos tener un elemento en el que podamos obtener cofinanciamiento o financiación para estas películas, de modo que podamos tener acuerdos en los que estemos involucrados con los distribuidores. Empezamos con películas que encajan en este proyecto con nuestro propio dinero.

Flora and Son de John Carney se estrena en el Festival de Cine de Sundance 2023. Cortesía del Instituto Sundance

Flora and Son” fue una entrada sorprendentemente tardía en el festival. ¿Cómo os conocisteis y qué podemos esperar?

De hecho, fue muy divertido armarlo. John escribió algunos durante la epidemia. Tenía un guión que estaba listo para febrero, y dijimos: “Rodémoslo este verano en Dublín” y lo armamos bastante rápido con la temporada 5, que financió a Eileen, FilmNation y John. [Carney] y yo mismo. Todos invertimos dinero en ello sin vender ningún territorio. Lo recolectamos todo con nuestro propio dinero. [to] Contrólalo por completo y mira lo que tenemos.

Toca una serie de temas sobre la crianza de los hijos y la responsabilidad, pero en esencia es la relación entre Eve [Hewson’s] personalidad y ambiente [Gordon-Levitt’s] Carta. Es una relación poderosa y satisfactoria con dos personas que nunca se han conocido, y así han sido nuestras vidas durante una pandemia.

¿Cómo surgieron los “sentimientos”?

Intentamos que otras personas lo hicieran, pero no lo hicieron, así que lo empezamos nosotros mismos. Terminamos haciendo ventas internacionales con FilmNation y vendimos los derechos nacionales a A24. [at AFM in 2021]. Todavía queda mucho financiamiento por hacer, incluido el financiamiento puente y grandes bonos de capital. Lo que sabemos que no puedes hacer en películas pequeñas está en vivo [laughs]Porque la economía está muy difícil en este momento. En su mayor parte, cuando financia películas a través de fuentes externas, renuncia a todos sus beneficios.

Parte del núcleo de nuestro negocio es hacer este tipo de películas, por lo que debemos encontrar una manera de hacer que tenga sentido económico y pueda mantener la empresa en funcionamiento. Una forma es invertir junto con los otros participantes en la película. De esa manera podemos quedarnos con una mayor parte de las ganancias y mantener el control de una manera que a menudo se da por vencido cuando hay compañías externas que financian por completo una película independiente.

¿Qué hay de nuevo para ti?

hacemos un [comedy] Serie llamada “American Classic” con Kevin Kline para MGM+. También ofrecemos una serie con HBO Max, otro programa con eOne y contenido anónimo que aún no se ha anunciado. Estamos desarrollando muchas películas. No creo que alguna vez filmemos algo. [any potential guild strikes] Comenzó [this year]pero tenemos un montón de proyectos de televisión que esperamos que progresen al menos hasta un punto en el que podamos terminarlos antes de que comience la huelga.

Recientemente completé un acuerdo de primera vista a largo plazo con Netflix. ¿Qué aprendió de la experiencia y de trabajar con una empresa basada en algoritmos?

Fue muy fácil trabajar con ellos y me brindaron mucho apoyo. [We learned that] Los algoritmos pueden o no ser correctos. Uno de sus inconvenientes es que son muy retrospectivos, y la gente que está realmente interesada en una cosa se cansa en el año y medio que se tarda en hacer una película. Si los algoritmos de todos fueran correctos, no habría fallas ni aciertos inesperados.

¿Cómo está el mercado financiero para usted en este momento?

Creo que hay mucho miedo. Hay un poco de lentitud en la financiación, especialmente con las empresas de transmisión, y gran parte de la financiación de la producción está orientada a grandes proyectos, lo que hace que sea más difícil para las películas independientes más pequeñas. Pero es como si el proyecto, el elenco y el director tuvieran razón, hay compradores para ellos.