Brett Easton Ellis habla sobre el problema de las películas de terror en el estudio moderno

Alerta de spoiler: este artículo analiza los puntos de la trama de “The Barbarian”.

El trabajo de Brett Easton Ellis a menudo está inmerso en el horror: escribió la famosa novela de 1991 “American Psycho”, el guión de la película slasher de 2020 “Smiley Face Killers” y la próxima novela semiautobiográfica sobre asesinos en serie “The Shards” en enero. . Además de su producción escrita (ocho novelas, un escritor de ensayos y varios guiones producidos y aún no producidos), Ellis también es un comentarista cultural audaz al que le encanta hablar sobre la cultura pop, que a menudo incluye películas de terror, en el podcast “Brett Easton”. Ellis”.

A medida que los fanáticos de las películas de miedo continúan viendo los programas de este año, diverso Habla con Ellis sobre la historia de las películas de terror, qué es lo que más le asusta y cómo podría ser el futuro del género.

Ellis cree que la nueva generación de películas de terror de estudio a menudo comete un gran error.

“Especialmente en los años 70, las películas de terror no tenían antecedentes o respuestas que explicaran el horror”, dijo. ¿Por qué Satanás tiene a Reagan en El Exorcista? “No lo sabemos. ¿Por qué el tiburón hace el viaje de la amistad? [in ‘Jaws’]? Tu no sabes. ¿De dónde sacó Carrie White su fuerza? No sé. Podrías continuar con el misterio de estas películas, y lo que las hizo aún más aterradoras fue que no se explicaron. A menudo encuentro ahora que cuando una película de terror va demasiado lejos en la historia de fondo, en términos de explicar por qué estas personas hacen lo que hacen, o por qué este monstruo hace lo que hace, realmente reduce el horror.

“Creo que ‘The Texas Chain Saw Massacre’ es un gran ejemplo. Simplemente no sabemos qué es esa familia. Recibimos indicios de lo que les sucedió, pero nunca recibimos una explicación de qué creó Leatherface. Por alguna razón, Encuentro eso especialmente aterrador en formas que no se encuentran en otras películas de la franquicia “Chainsaw”. Las secuelas explican explícitamente por qué suceden las cosas, y los fondos suelen ser totalmente locos”.

Ellis enfatizó su punto al analizar los altibajos de una de las películas de terror más ruidosas del año, “Barbarian”.

“Me encanta la película”, dijo. “Pensé que tenía una gran preparación lenta que tenía esa onda de choque épica justo en el medio, y luego esta película resultó ser completamente diferente. Estamos muy intrigados con la forma en que estas dos películas se combinaron y explicamos por qué esta sucedió. Tenía una amiga que también la amaba, pero también pensé que estaba en su tercer acto. Exageras. Ya no le daba miedo, y había algo en esta cosa, madre. Fue aún más aterrador solo pensando que esta cosa vive allí y sale a cazar de noche”.

Además, Ellis y su colega estuvieron de acuerdo en que el final fue impactante de una manera única y contemporánea.

“Este amigo, que es cineasta, me dijo que ahí fue cuando la película también se descarriló para él, porque realmente no tenía el coraje de sus convicciones, lo que significaba que el personaje de Justin Long tenía que ser castigado de alguna manera. y la niña dijo: “Esperaba un final más pesimista”, dijo un poco, porque parecía que el ‘bárbaro’ iba en esa dirección. Se sentía como un retroceso al horror de los años 70, y me encantaba la rareza de la bestia. No tenía miedo de parecer completamente tonto o estúpido, lo cual daba miedo y me encantó que no fuera CGI. Fue algo muy aterrador, real, tangible, representativo”.

Ellis señaló que si bien la tarifa de estudio puede esterilizarse demasiado en la cultura actual, un underground vibrante puede mantener vivas y en buen estado las ideas disruptivas.

“Me gusta pensar que es una patrulla”, dijo Ellis. “Sí, estamos pasando por esto ahora, empujando hacia atrás, y luego tendremos una conciencia ideológica más feroz y más baja. [in horror]. No tendremos que preocuparnos demasiado por algunas metáforas y simplemente volver a la estética y las preocupaciones”.

Una de las películas actuales que Ellis ha citado por traer de vuelta el horror vanguardista clásico es “Terrifier 2”, de la que ha oído hablar de boca en boca.

“Me quejaba de la falta de películas de terror realmente crudas y aterradoras”, dijo. Pero alguien me decía: ‘Sabes, Brett, si realmente quieres encontrarlo, puedes encontrar la película de terror más repugnante de la historia. Están allí. Solo tienes que buscarlos. Es posible que no se muestren en la corriente principal, pero créanme, pueden encontrarlos”.

Ellis continúa, recordando una conversación con el CEO de Miramax, Bill Block, en su podcast.

“Vuelvo a lo que dijo Bill Block sobre que siempre habrá una necesidad de que las personas se enfrenten a esta oscuridad y vean esas imágenes, y que se sientan alienados o forzados”, dijo Ellis. “Así que no sé si alguna vez va a desaparecer, es solo si va a estar en la corriente principal de la compañía, que en realidad no parece querer tener nada que ver con algo así, excepto por lo más lindo y cosas inofensivas. Espero que haya un cambio, pero hay mucho contenido y creo que puedes encontrar lo que estés buscando”.

Al pensar en el efecto que las películas de terror tuvieron en él mientras crecía, Ellis las vio como una forma de sortear el difícil mundo que lo rodeaba.

“Siendo un niño en los años 70, me distraía con las películas de terror”, dijo. “No sé por qué, pero eran muchos y me atraían. Creo que eran un reflejo de algo que viví personalmente, porque mi infancia era realmente un mundo libre formado enteramente por adultos, y allí no había ninguna capa de azúcar. Había una especie de realismo audaz en todo. No te trataban como a un niño. El mundo aún estaba hecho para adultos: básicamente te dejaban a tu suerte y descubriste lo aterrador fue de diferentes maneras.

Las películas de terror de los años 70 tenían el atractivo de ser el reflejo de una familia disonante: el matrimonio de mis padres se tambaleaba, mi padre era alcohólico, yo sabía que era gay. las películas eran la forma más obvia de admitir o relacionarse con cualquier ansiedad. O un miedo que tenía. Eran, de una manera extraña, tranquilizadoras”.



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