Años después de que la palabra “kompromat” apareciera en la imaginación popular durante una investigación designada por un abogado especial, el thriller del mismo nombre dirigido por Jerome Sall llega como un recordatorio desconcertante de cuánto destruye vidas el gobierno ruso. . Sale, quien coescribió la película con Carel Ferry, abre el procedimiento con una definición útil para los no iniciados: “documentos utilizados para destruir la reputación de alguien”, así como un contexto importante: “Compromats” se basan en una historia real, aunque su los nombres no son revelados. El resultado es genial pero competente, que, ya sea intencionado o no, son en última instancia proposiciones de tema.
Mathieu (Gilles Lelouch), un embajador de las artes francés que trabaja en Siberia, sin saberlo, entra en conflicto con el gobierno del país anfitrión y, como resultado, es atacado por la KGB. Su “crimen” real parece ser bailar con la mujer equivocada (Joanna Kulig de “Cold War”) después de presentar un ballet sofisticado con elementos sinfónicos que pueden ser el punto culminante de la película a nivel estético, inmerso en la luz roja de un recién renovado construyendo en el teatro. , los dos actores retuercen sus cuerpos hasta que son prácticamente uno, pero no es de eso de lo que se les acusa.
Después de su repentino arresto, a Matthew le quitaron la capucha y le informaron que estaba acusado de distribuir pornografía infantil en Internet y de abusar sexualmente de su hija. A pesar de que se les acaba de presentar al personaje, el público no tiene motivos para creer que haya hecho alguna de estas cosas o, de hecho, que sea capaz de hacerlo. Esto, por supuesto, no importa cuando las fuerzas autoritarias ya han dado forma a la narrativa criminal.
Rara es la película de la prisión que hace que el encierro parezca terrible, y “Compromat” no es una excepción. Una organización de derechos humanos ignoraría el tratamiento de Mateo, como lo haría la mayoría de los espectadores: sus compañeros de prisión lo golpearon al enterarse de lo que se le acusaba, lo aislaron y apenas lo alimentaron. La película está en su mejor momento inquietante cuando sabemos tan poco sobre lo que está pasando como Matthew, cuya difícil situación, la de Kafka, es tan fácil de empatizar como difícil de comprender. El guión de Salle y Férey sabiamente deja abierta la posibilidad en estas escenas anteriores de que, quizás, Mathieu hizo algo más que ballet, incluso si no hay posibilidad de que algo haya merecido un castigo tan severo.
Matthew pronto se da cuenta de que su único camino hacia la verdadera libertad es huir del país, una tarea que ya es difícil y se complica por su nombre, su rostro y los supuestos crímenes que están en las noticias. Para crédito de la película, a pesar del hecho de que cualquier espectador podría suponer razonablemente cómo terminará “Kompromat” al final, la misión de Mathieu nunca parece factible: podemos pensar que sabemos dónde terminará, pero nunca sabemos. él llegar allí.
Svetlana, la antigua pareja de baile de Matthew en la primera de muchas series de flashbacks, que se convierte en co-conspiradora en su largo viaje a través de la Madre Rusia por motivos ajenos a él. Su respuesta era la misma cada vez que le preguntaba por qué lo estaba ayudando: ¿Por qué no importa? Esta declaración bastante sombría podría funcionar como la declaración de tesis de la película, especialmente porque se trata de por qué Matthew se encontró en esta situación en primer lugar. Especular sobre las intenciones de alguien, ya sea un gobierno opresivo o una mano amiga, puede distraer la atención de hacer lo que se debe hacer para sobrevivir. Lo mismo puede decirse de ver una película como “Kompromat”: concentrarse en la emoción de un momento a otro resulta más satisfactorio que preguntarse por qué la trama es tan emocionante.
