A primera vista, “El exorcista del Papa” te haría creer que tiene sus raíces en las experiencias de la vida real del difunto padre Gabriel Orth, un sacerdote católico que se desempeñó durante 30 años como exorcista en la Arquidiócesis de Roma. Sus créditos como guionista anuncian, para empezar, mientras que una gran cantidad de fechas y ubicaciones tempranas en pantalla presentan los procedimientos con la capa más delgada de docudrama; Además, la película cuenta con el apoyo de la rama de producción sin fines de lucro de la universidad de investigación jesuita de Loyola Marymount, con el presidente de la Universidad de Loyola, el padre Edward G. Seibert, entre los productores ejecutivos.
Incluso los católicos en las altas esferas tienen sentido del humor: no es necesario esperar a que aparezca el descargo de responsabilidad de “obra de ficción” en los créditos finales para darse cuenta de que “El exorcista del Papa” es una basura muy ficticia, inspirada en la obra de Amworth. De la misma manera que SunnyD se inspiró en las naranjas de Florida, esas libertades no son menos divertidas. En lugar de la Biblia o cualquiera de las biografías de Amorth, la película de Julius Avery jura por la historia infalible que ha dado forma a todas las películas de terror poseídas por demonios desde “El exorcista” hace medio siglo, en la que un desafortunado adolescente estadounidense habita en una persona antigua. . La persecución de Satanás con consecuencias cada vez más enfermizas, mientras que el Reverendo Reverendo es llamado a aclarar el caos.
La fe fiel de la película en esta fórmula la protege en gran medida de grandes sustos o sorpresas, ya que el guión delgado de Michael Petroni (“The Rite”) y Evan Spiliotopoulos (“The Unholy”) está a la altura de las expectativas incluso antes de su estreno. Los personajes ponen un pie en el monasterio católico más horrible que jamás hayas visto. Aún así, “The Pope’s Exorcist” todavía ejerce una atracción sexy de película B, en parte porque el diseñador tipográfico australiano Avery demuestra una medida de control en los juegos de fuego y azufre, pero sobre todo gracias a Russell Crowe: como la versión cinematográfica del Padre Amworth. Acerca de Damien Karas, el temerario héroe de los Oscar respalda los procedimientos con el equilibrio justo de brusquedad, credibilidad paternal, ironía irónica y autoburla.
Una introducción de broma presenta a Amorth, resplandeciente con túnicas negras, en una Vespa scooter deliciosamente linda, mientras atiende a un supuesto joven en un rústico pueblo italiano. Se le dice a Amorth que el niño muestra “todos los signos clásicos de posesividad”. Uno de ellos, en uno de los tonos más sutiles, es un dominio abrupto del idioma inglés. Amorth determina que el niño no está poseído sino torturado psicológicamente: la mayoría de sus casos resultan así, explica a un tribunal escéptico en el Vaticano ansioso por anular su posición. Pero el verdadero mal satánico todavía aparece de vez en cuando, lo más importante, resulta, en un convento castellano abandonado heredado de manera improbable por la estadounidense recientemente enviudada Julia (Alex Esoe) y sus dos hijos, Amy (Laurel Marsden) y el sensible Henry ( Peter DeSouza) Feighoney), quien no ha pronunciado una palabra desde que presenció la muerte de su padre un año antes.
Una mirada a la cara macabra de ojos ahumados de Henry y sabrá que es presa fácil para cualquier espíritu maligno perdido que busque un alma de la que alimentarse, y no puede haber escasez de ellos en este patio de recreo gótico oscuro y lleno de escombros. maravillosamente imaginado por el diseñador de producción Alan Gilmore, donde Julia establece un hogar con la ingenuidad alegre de alguien que nunca ha visto una película de terror. Ambientada en 1987, se supone que “El exorcista” está fresco en la memoria cultural colectiva, aunque nadie comenta sobre la similitud cuando Henry adopta un gruñido profundo y mefistófilo (cortesía de Ralph Ineson, nada menos) y comienza a escupir obscenidades. insultos a su madre.
Las cosas van cuesta abajo a partir de ahí, y con el sacerdote español local Esquibel (Daniel Zovatto) perdido, el Papa mismo (un genio, rara vez usado por Franco Nero) envía a Amorth al rescate. Intentó demasiados conjuros inquietantes, el inútil empuje de cruces en la dirección general de demonios no discrecionales, y dichos demonios arrojando cuerpos humanos golpeados por la habitación como pelotas de beisbol. Emocionantemente, el problema con gran parte de este subgénero de terror es que las armas católicas no funcionan hasta que, sorprendentemente, funcionan. “The Pope’s Exorcist” llena esta pausa con una exploración histórica dudosa que termina culpando fantásticamente a la posesión demoníaca por los pecados de la Inquisición española, un buen indulto para la Iglesia Católica allí, antes de que Amorth encuentre su mojo y lleve la película a su conclusión. hilarantemente El vistoso enfrentamiento entre el bien y el mal.
El debut de Avery en el A24, “Son of a Gun”, prometía más ejercicios que esto, pero, no obstante, se lanza a sí mismo a estos fuegos artificiales de campistas fronterizos que luchan en la iglesia, completos con espantosas prótesis de ojos escarlata, explosiones furiosas y un tornado digital cargado de símbolos. – Con confianza en sí mismo. Le ayudan en este sentido las lentes húmedas del DP Khaled Mohtasib en tonos de verde, dorado y avellana, y las bulliciosas celebraciones de la partitura adecuadamente desenfrenada de Jed Kurzel. “No puedes mantenerte guapo en este negocio por mucho tiempo”, suspira Amrth, pero la película lo logra en su mayor parte.
Es Crowe, en medio de todo este alegre mal gusto, quien aborda el material con algo parecido a la clase: el Richard Burton de nuestro tiempo, ahora estampando los paralelos con su propia imitación de “Exorcista”, aporta un porte majestuoso y una mueca, el guión aéreo. de resignación al Amorth que dedica la película y cumple estrictamente en su nivel, y el queso fundido casa bien con el tocino. No todos los actores pueden repetir la frase “Nuestros pecados nos buscarán” docenas de veces con un bacalao acento italiano mientras mantienen una compostura y una alegría entusiasta. Si este hacker histérico tiene algo de alma, Crowe la salva.
