En el cuarto largometraje de Valerie Kontakos, “The Queen of the Deuce”, la directora Tisch, nacida en Nueva York y radicada en Atenas y graduada del New York College of Art, ofrece una visión alternativa de la historia cultural vista a través de los ojos de Chelly Wilson, la reina de la industria pornográfica neoyorquina de los años 70 y feminista irreverente, tradicional, en el contexto del auge del feminismo, la revolución sexual y el orgullo gay. La película se proyecta en la competición internacional del Festival de Cine Documental de Tesalónica.
Kontakos dice que conoció a Wilson a través de su madre, cuyo hermano era un productor de cine griego, y que en las décadas de 1960 y 1970 le proporcionaba a Wilson películas familiares griegas para su programación dominical. “Cuando tenía 15 o 16 años, lo dije [my mother]: “Ahora que puedo trabajar medio tiempo, voy a buscarme un trabajo porque quiero empezar a ganar mi propio dinero y quiero ser independiente”. Y como cuando ella fue a Nueva York, mi tío le pidió que fuera a Chile a ver qué tipo de operación estaba manejando, se hicieron amigos. Entonces, supongo que mi mamá le dijo que estaba interesado en el negocio. Todavía pasaba películas griegas los domingos. Por lo tanto, trabajaba para vender boletos allí en la taquilla los domingos, cuando pasaban películas griegas, y el resto de la semana pasaban pornografía.
Ella agrega: “Quedé fascinada con ella a la edad de 16 años, al verla interactuar con la gente en el campo. Creo que siempre se ha quedado conmigo desde entonces porque la admiraba mucho a esa edad, cuando me sentía como: ‘Yo voy a ser independiente y voy a ser fuerte y lo voy a hacer'”. Ella, esta encarnación de todas estas cosas que quería ser como mujer”.
Además de su carrera como propietaria de varios cines pornográficos en la infame zona de Time Square conocida como Deuce desde finales de la década de 1960 hasta mediados de la década de 1980, Wilson fue el epítome de una mujer feminista, progresista, liberada e independiente que sabía lo que era. . Ella quería y cómo lo quería: la encarnación del Sueño Americano y la mujer hecha a sí misma. “Más que una mujer hecha a sí misma porque hizo todo en sus propios términos, mientras que puedes tener una mujer hecha a sí misma, pero es posible que no tengas todas las otras herramientas. Hay mucho sufrimiento por ser una mujer hecha a sí misma”. ”, dice Kontakos.
“Reina Demonio”
Cuando Wilson llegó a Nueva York, abrazó su cultura y se abrazó a sí misma como persona y como mujer. “Creo que fue más liberador que cualquier cosa que experimentó en Grecia. Y creo que se basó en eso. Ella lo abrazó, pero también fue más allá. Realmente pudo lograr todas estas cosas que no podía hacer”. en Grecia. Creo que Bondi es la que dijo que amaba a Estados Unidos porque podía ser dueña de sí misma, porque creo que solo hacíamos eso en Nueva York en ese momento”.
La animación de la película fue realizada por la animadora canadiense-india Abhilasha Dewan. Kontakos eligió el componente de animación de su película porque quería traer a Wilson a la película como un personaje de acción real. Creé Chelly Alive y creo que funciona muy bien. Creo que el editor [Rob Ruzic] Hace un trabajo de edición absolutamente fantástico, pudiendo usar el material de audio de Chelly con la animación de una manera que realmente le da vida”.
Kontakos admite que no quería seguir la ruta autobiográfica para este proyecto a pesar de la abundancia de material para una película o serie. “Solo quería recordarla; dejar que otras personas la vieran como yo la vi y lo que significó para mí, básicamente, y lo que valoro por lo que es”.
Los productores son Kontakos y Despina Pavlaki para Exile Films y Ed Barreveld para Storyline Entertainment. Cinephil maneja las ventas internacionales.
