El ganador final en Venecia habla de ‘Dios mediante, chico’: ‘Queremos hablar sobre el tabú, pero sé inteligente al respecto’

Amjad Al-Rasheed fue galardonado con La Biennale di Venezia en Final Cut, un programa de la industria en el Festival de Cine de Venecia dedicado a películas africanas y árabes. Países.

Filmado en febrero, con un equipo mayoritariamente jordano, por Kaname Onoyama.

En la historia, la madre y ama de casa -interpretada por Mona Hawa, más conocida como “Benin”- debe enfrentarse a la repentina muerte de su marido. De acuerdo con la ley de herencia, su familia tenía derecho a la mayor parte de su propiedad, incluida la casa que ella misma pagó, solo porque no tenía un hijo. Desesperada, finge estar embarazada.

“Mucha gente nos pregunta: ‘¿Esto es real?’ ¿De verdad tienes esta ley? Está inspirado en la experiencia de alguien que conozco, alguien cercano a mí. Pero cuando comenzamos a desarrollar la historia, nos sorprendió descubrir cuán común es esta práctica”, dice el comandante jordano.

“Por otra parte, nuestro director decidió cambiar su testamento después de trabajar en la película, asegurándose de que todos sus hijos ahora estén protegidos. Sin importar su género”.

A pesar de su éxito en Venecia, Al-Rasheed ya está considerando llegar también a su audiencia local, le dijo a Variety. Con la esperanza de iniciar una discusión sin apagar de inmediato a los espectadores conservadores, aunque el tema de la película puede sorprender a algunos.

A menudo, simplemente rechazan nuevas películas diciendo: Esto no somos nosotros. No tenemos relaciones, los chicos y las chicas no se besan y no conocemos a ningún gay. Queremos lidiar con el tabú, pero también debemos ser inteligentes al respecto”, señala.

Aquí está el problema: la gente no quiere ver a su sociedad bajo una luz “mala”. En cambio, pretendemos ser perfectos. Un juez de Final Cut me dijo que podríamos encontrarnos bajo fuego, pero solo queremos involucrar a nuestros espectadores”, agrega Rula Nasser de Imaginarium Films, que produce con Aseel Abu Ayyash.

Nasser también está detrás de la película Princess, que trata sobre una niña palestina que se entera de que su verdadero padre era un guardia de prisión israelí, y Jordan finalmente se retiró de la carrera por el Oscar. El éxito del festival “Al-Rish” de Omar Al-Zuhairi y la primera película árabe original de Netflix, “The Perfect Strangers”, generaron controversia. Pero Al-Rasheed cuenta con la “historia humana” de su película y un liderazgo comprensivo para ganarse a los críticos.

“Cuando la vi por primera vez, me di cuenta de que Mona se parece a la mujer en la que estaba pensando. Es real. Se parece a la mujer que conoces y por la que te preocupas. También quería que se viera natural: discutimos con nuestro maquillador por corrector”, bromea.

“Hay muchas historias que contar acerca de dónde venimos. Pero cuando se trata de sociedades conservadoras, la pregunta es: ‘¿Eres lo suficientemente valiente como para profundizar realmente?'”, señala Nasser.

“Se ha trabajado mucho para asegurarnos de que sea agradable, a pesar de que está desafiando todos estos tabúes. Le mostramos el guión a varias personas y les preguntamos: ‘¿Te gusta?’. No queríamos nuestra audiencia la rechace desde el principio”.

Esto se aplica a ella y a los “villanos” de la película, ya que Al-Rasheed quería mostrar los lados buenos y malos de sus personajes en la película. Trate de escuchar a ambos lados del conflicto.

“Creo que tratamos de seguir esa tradición [of social cinema]. Si piensas en alguien como Ken Loach, él quiere tener un impacto, y nosotros también. Queremos crear conciencia y mostrar a las mujeres cómo cuidarse a sí mismas y a sus hijos”, agrega Nasser.

“No hacemos esta película por dinero. Lo hicimos por amor”.



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