Los libros infantiles y las novelas gráficas lideran el grupo en el mercado de derechos de edición de libros en Venecia

Con su séptima edición llegando a su fin, el mercado de Venice Book Modification Rights (BARM) ya mira hacia el futuro. El evento de tres días, que tiene lugar durante el Festival italiano, ahora es considerado por los editores como la tercera fecha anual más importante, dice Pascal Deut, director de la barra lateral de la industria en Production Bridge en Venecia.

Chiara Marin de VPB está de acuerdo: “Esto comenzó como el ‘evento’ al que debían asistir los editores”.

“Antes, iba a todas estas ferias del libro, y cuando mencionaba el Festival de Cine de Venecia, la gente decía: ‘¿Qué haces aquí? ‘, ella ríe.

Con la creciente demanda de historias editadas, este año se invitó a más editoriales y agencias literarias, incluidas Taipei Publishing House, Emily Books Agency y Grayhawk Agency. Por demanda popular, el evento también decidió centrarse en el cómic y la novela gráfica, con la participación de Casterman, Glénat, Nathan, Tunué, Astiberri Ediciones, Dala Publishing y Frémok.

“El año pasado, cuando le preguntábamos a la gente qué buscaba, seguían diciendo: ‘Libros infantiles y novelas gráficas’. Es una tendencia que sigue fuerte”, dice Marin, “Juegos y risas” de Tunué de Pera Toons, que actualmente encabeza la lista de libros.Best-seller italiano.

“El año que viene le daremos más espacio. Hemos notado que la gente realmente está preguntando al respecto. No solo cuando se trata de películas ‘clásicas’, sino también de contenido inmersivo”.

“Villanueva” de Jaffe de Castro – descrito como “El hombre de mimbre” se encuentra con “Midsommar” – “La última reina” de Jean-Marc Rochette, también detrás de “Snowpiercer”, “The Biohardcore Civility Manual” y “Handjob Queen”, Acerca de Las trabajadoras sexuales en Taiwán estuvieron entre los títulos presentados este año.

“Irina”, una dedicatoria a Irina Sendleroi, una de las heroínas olvidadas de la Segunda Guerra Mundial, “The Winds of Freedom”, ambientada en la Sicilia medieval, y “Invisible Colors”, de Sabrina Gabrielli, que se centra en una niña que empieza a “ver el mundo en color sepia estalló” “.

Si bien las narrativas históricas están pasando por una fase seca (“estas modificaciones tienden a costar mucho, lo que reduce el interés”, dice Marin), la prioridad del evento es brindar a los participantes certificados “un poco de todo”. Es por eso que los editores no solo traen un título a Venecia, sino que traen todo su catálogo.

“Queremos ofrecer muchas posibilidades, por lo que también invitamos a las editoriales más pequeñas, aquellas que se especializan en el género, por ejemplo”, dice Deutt.

Por el momento, no se espera que BARM crezca significativamente. Pero su equipo está listo para probar cosas nuevas.

“Al principio las editoriales no sabían cómo hablar con los productores y los productores se aburrían, pero años después [of organizing the event]Empezamos a ver los primeros resultados. Los editores están empezando a entender lo que buscan los productores”, añade Marin.

“Ahora, hemos introducido reuniones de citas rápidas entre editores y productores premium. No fue la iniciativa más popular, pero atrajo a algunas personas”, dice, y Deut ya se preguntaba sobre el próximo lanzamiento.

¿Quizás el foco está en la ficción o la literatura infantil? [The latter] Definitivamente se está volviendo más importante, especialmente cuando se dirige a los adolescentes. Estos libros son fáciles de editar. Creo que la razón es que en realidad fue escrito de una manera que refleja la narrativa de la serie de televisión. Están listos para la película y ofrecen a los lectores algo más visual”.

Al igual que la exitosa trilogía de Netflix “The Kissing Booth”, dice Marin, basada en una historia de Beth Rickles que ella misma publicó en línea. Sin embargo, BARM aún no estará abierto a autores autoeditados.

“Estas visitas son pocas y esporádicas. Si quieres calidad, igual tienes que ir a una editorial conocida. Tenemos que tener cuidado con lo que ofrecemos, porque queremos que los productores estén contentos”.

Hay algunos casos de éxito que lo prueban.

La revista inaugural Planeta ha vendido el thriller “The Camp”, sobre jóvenes influencers atrapados en medio de la nada, para ser adaptado para una serie de plataformas británicas de Good Chaos. Feltrinelli vendió “After the Finish Line” de Alex Schwarz a Indigo Film y Lungta Film. Grandi & Associati concedió la opción de los derechos cinematográficos y televisivos a Mario Desiati “Spatriati” a DUDE, mientras que la Agencia Literaria Malatesta vendió “Ballad of Mila” a Minerva y Giuseppe Catozzella “Italiana” a The Apartment.

Finalmente, pensando en el foco de este año, Tunué vendió los derechos de la sitcom “7 Crimes” a Lotus Producciones. Entre él, Katia Centomo, Emmanuel Ciaretta, Daniel Calorie y Marco Caselli ven cada volumen centrado en un crimen en particular.

“Fue una buena idea, Pascal por supuesto, montar el mercado de coproducción en Venecia más o menos al mismo tiempo. De esa manera, los productores ya estaban aquí”, resume Marin.

“Se podría decir que siempre es más fácil elegir un proyecto que ya está en desarrollo. Pero cuando comienzas desde cero, desde el libro, significa que realmente crees en la historia”.



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