Millones de cinéfilos creen que la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas tiene un objetivo: entregar los Premios de la Academia. Los miembros saben que eso no es cierto y el veterano ejecutivo de AMPAS, Bruce Davis, revela que los premios fueron inicialmente una prioridad baja para la organización, en su nuevo libro “La Academia y el Premio: La llegada de la era de los Oscar y la Academia de Artes Cinematográficas y Sciences” (Brandies University Press) sobre las primeras décadas del grupo.
Davis también explica que el grupo, que se formó en 1927 cuando las películas estaban pasando por cambios sísmicos, tomó decisiones que cambiaron para siempre la forma en que vemos películas, pero eso no tiene nada que ver con Oscar.
La fundación fue una creación del ejecutivo de MGM Louis B. Mayer, cuyo objetivo era “interrumpir la formación de sindicatos de oficios”, escribe Davis.
Así que durante varios años, Akkad se convirtió en árbitro en disputas laborales, lo que casi lo llevó a la ruina.
Pero incluso antes de eso, los líderes de AMPAS abordaron el tema de ir al cine, ya que el nuevo entretenimiento nocturno se convirtió en una industria.
En una conversación, Davis dice diverso que mientras investigaba para su libro, “me di cuenta de cómo era una película del Salvaje Oeste durante todo el silencio”.
Los representantes de la academia realizaron amplios estudios y establecieron estándares para la iluminación de pantallas de cine, detallaron el uso cada vez mayor de iluminación incandescente en los escenarios de películas y lideraron el impulso para un tamaño de pantalla estandarizado único que se conoció como Academy Ratio.
Significativamente, afirma el libro, Acad se convirtió en una “cámara de compensación” para los desafíos del sonido y las formas de capacitar a los trabajadores del sonido “en una industria que prácticamente carecía de personas que supieran cómo grabar o reproducir sonido”.
Entre sus primeros objetivos estaba “fomentar la comprensión de que su medio se debía más a la tecnología que a cualquier forma de arte que hubiera existido anteriormente”.
dice Davis diverso“De repente, la Academia logró llevar el control de calidad a la experiencia de ir al cine; eso es importante y no creo que a la Academia se le haya dado crédito por eso”.
Los Acad estaban haciendo un trabajo heroico, pero después de unos años, la industria se volvió contra ellos.
Antes de que Hollywood se sindicalizara, los directores de la Academia decidieron que fueran árbitros laborales. En sus primeros cinco años, dice Davis, el comité de conciliación de Acad resolvió cerca de 350 disputas entre actores y productores y más de 50 entre escritores y productores.
Pero la gente en la industria odia AMPAS. Los reglamentos de la organización de 1927 enumeran cinco grupos de miembros: actores, directores, escritores, productores y técnicos. El uso de esa última palabra ha enfurecido a quienes están detrás de la cámara durante casi un siglo. Pero fue el grupo de productores el que provocó el conflicto.
dice Davis diverso Ese 1933 fue el punto más bajo para AMPAS. Después de seis años, escribió, los Akkads parecían estar a punto de desviarse. Estaban frustrados por la “continua disminución de miembros, los crecientes problemas financieros y el fracaso de la organización para establecer un papel vital en la industria en evolución”.
La academia echó a todos y efectivamente cerró debido a las finanzas y la hostilidad hacia los miembros productores.
El Screen Writers Guild, Screen Actors Guild y Directors Guild se crearon en 1933-1936. Eddie Cantor, el segundo presidente de SAG, resumió el sentimiento de los nuevos sindicatos declarando repetidamente en sus discursos: “¡La Academia debe ser destruida!”
Si bien la Academia perdió el apoyo de los de Hollywood, también enfrentaba dificultades financieras.
Durante muchos años, su única fuente de ingresos fueron las cuotas de los miembros. Las estaciones de radio comenzaron a transmitir transmisiones en vivo de los Premios de la Academia en su segundo año, escribe Davis, pero en ocho años la Academia no había ganado ni un centavo, porque los tomadores de decisiones encontraron desagradable la idea del patrocinio.
“La mayor sorpresa en mi investigación fue lo pobre que era la Academia durante su historia temprana”, dice Davis. diverso. “La industria se resistió a poner los Oscar en la televisión, pero fue la salvación de la organización”.
En el siglo XXI, se han renovado las críticas de que la Academia es demasiado estrecha de miras y favorece las películas de Hollywood sobre las obras de otros países. Este problema ha existido desde su formación.
La institución está diseñada para ser elitista, aceptando solo a los mejores profesionales. El enfoque era estrecho
para películas americanas.
Cuando el grupo se estaba formando en el primer trimestre de 1927, escribe Davis, uno de los nombres sugeridos fue Intl. Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas. Davis señala que la palabra internacional “superó cualquier comprensión realista de The Academy for Children y, en cualquier caso, algunos de sus fundadores prefirieron que el enfoque de la institución se limitara a la industria estadounidense”.
Por ejemplo, las cuatro victorias de la película de 1948 “Hamlet”, incluyendo Mejor Película y Mejor Actor, enfurecieron a muchos miembros porque se consideraba una película extranjera. Como escribe Davis sobre la manipulación manual del órgano, “los principales premios se otorgaron no solo a imágenes extranjeras, sino también a imágenes artísticas del más alto nivel”. Es una queja que el público ha estado ventilando desde entonces.
No todo el mundo era xenófobo. En la década de 1940, Walter Wanger, un experto de AMPAS, sugirió que la Academia encontrara una manera de honrar las películas de otros países: “Temía que si la Academia continuaba ignorando la mayor parte de esta producción extranjera, la organización pronto aparecería a los ojos de los los provinciales del mundo”.
La idea cobró fuerza en la década de 1940, pero rápidamente entró en conflicto con la lista negra de Hollywood: existía la preocupación de que una película de Behind the Iron Curtain fuera nominada.
A partir de 1947, el Comité recomendó que las películas para ser consideradas para el Premio de la Academia de Idiomas Extranjeros se honren una vez al año. Se convirtió en una clase competitiva en 1956 y cuatro años más tarde, la Academia anunció con orgullo que se habían enviado invitaciones para participar a “todos los países del mundo libre”. Eso provocó una historia de primera plana en diverso Cuestionar qué constituía el “mundo libre”, donde se invitó a Rusia pero no a Bulgaria.
Finalmente, Acad prez Valentine Davies consultó al Departamento de Estado de EE. UU. y decidió incluir a todos los estados soberanos, con la excepción de China continental, Albania y posiblemente Hungría.
De hecho, las críticas más recientes a AMPAS no son nuevas.
• Recientemente ha habido acusaciones de que la Academia está fuera de contacto y pronto quedará obsoleta. Estas predicciones se han transmitido muchas veces, a partir de 1933.
• En agosto de 2018, AMPAS fue criticada por un torpe intento de incluir al público. Propuso Mejor Película Popular y en 2022 lanzó #OscarsFanFavorite y #OscarsCheerMoment. Nada nuevo aquí. En 1927 había un plan para agregar un grupo de “miembros fanáticos” a Acad y publicar una revista dirigida a los cinéfilos.
• Ha habido una locura reciente por acortar las transmisiones por televisión presentando algunos premios fuera de cámara. Esa propuesta en 2019 causó revuelo y se hizo para la ceremonia de 2022, con votos de que nunca volvería a suceder. La idea ha sido propuesta regularmente desde 1959.
• En 2012, los periódicos informaron que los miembros de la Academia eran en su mayoría hombres y caucásicos. El presidente de AMPAS, Gregory Peck, en 1967 comenzó a expandir la membresía para combatir las acusaciones de que el grupo era demasiado antiguo. Hubo protestas cuando la prensa exageró el número de miembros mayores a los que se les había pedido que renunciaran.
Con la proliferación de sitios digitales, todas estas cosas se han informado como si fueran nuevas.
Oscar tiene 95 años este año ya esta edad, lo he visto todo, he pasado por todo.
