Paolo Virtue sobre cómo se impregna el drama distópico “Siccita”.

El director italiano Paolo Virtue (“Human Capital”, “Like a Crazy”) se encuentra en Venecia, donde su drama distópico “Siccita”, que significa sequía en italiano, se proyecta fuera de competencia por primera vez. La innovadora foto, en la que aparece un equipo de primer nivel que incluye a Monica Bellucci, Sara Ciraiocco (“Counterpart”) y Silvio Orlando (“The Young Pope”), se desarrolla en medio de una prolongada sequía provocada por el cambio climático en la capital italiana, donde el Tíber se ha secado.

Habla con Virz diverso De cómo creció ‘Siccita’ durante la COVID-19 y fue rodada en medio de estrictos protocolos pandémicos. extractos

Trabajé con el novelista y guionista Paolo Giordano en el concepto y el guión de esta película. ¿Cómo comenzó la cooperación?

Conocí a Paulo, pero no es que hayamos trabajado juntos antes. Lo conocía bastante como escritor y durante la pandemia leí sus artículos en el Corriere della Sera sobre lo que estaba sucediendo en un momento en que había tantas preocupaciones diferentes girando en torno a él. Su voz me sonaba muy clara. Además de escritor es científico. Entonces pregunté [producer] Mario Gianni para conectarse con nosotros y tuvimos estas largas conversaciones por Skype, sobre lo que estaba pasando. Me encantó dar su opinión como científico y escritor también. También comenzamos a conversar sobre el hecho de que nos preguntábamos: “¿Qué pasará con nuestro negocio?” Recuerdo que tuvimos esta discusión entre nosotros sobre si olvidaríamos o no todo en un año y ya no querríamos saber nada al respecto. También nos preguntábamos si la pandemia dejaría heridas y cicatrices que quedarían para siempre. Y comenzamos a imaginar una película después de esto: ¿Cómo sería el mundo?

Monica Bellucci y el director Paolo Virtue asisten a la sesión de fotos de la canción “Siccita”.

Cortesía de Vittorio Zunino Celotto / Getty Images

En pocas palabras, la pandemia ha aumentado la alarma sobre el cambio climático y los problemas relacionados, como la escasez de agua.

exactamente. Intentamos imaginar el mundo no muy lejos de ahora debido a la inestabilidad hidrogeológica. Tratamos de imaginar cómo sería Roma cuando la gente casi muere de sed, lo cual no es poco realista dentro de unos años. También había un deseo de hacer una película muy ocupada, una película con muchas historias y personas diferentes. Quizás porque estábamos aislados y separados. Así surge este loco grupo de personajes cuyas vidas a lo largo de tres días en Roma se entrecruzan en un alarmante escenario de crisis medioambiental y sanitaria. A través de esto tratábamos de hablar de lo que estábamos presenciando.

La película a veces enumera explosiones sobrenaturales. es muy innovador.

Bueno, nos alejamos del realismo, donde inicialmente dijimos: ‘Imaginemos una realidad que aún no ha sucedido. No sucederá necesariamente. Así que la colocamos en un mundo semidistópico donde hay un diálogo con los muertos. También tocamos algunas melodías que van de lo trágico a lo slapstick. Me gusta confundir la tragedia con la ironía.

¿Cómo fue filmar durante la pandemia?

Irónicamente, queríamos mucha gente en la pantalla y eso era algo muy complicado. Es un poco divertido. Había dos complementos: “hisopos”, que hicieron un escaneo rápido para la prueba de COVID, y “PCR”, que hicieron la prueba más confiable. Los ‘informes PCR’ pueden estar cerca unos de otros; Los demás tuvieron que estar separados por un metro y medio. El verdadero gerente del grupo era el gerente de COVID. Haré un frotis cada dos días y probaré dos veces por semana. Un día mientras filmaba en la cámara de un coche. Me palmeó suavemente y me dijo que era positivo. Tuve que dejar el set por 20 días, pero a los cinco o seis días la producción puso pantallas en mi cuarto y yo dirigí desde ahí.



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