Al principio de “¿Qué tiene que ver el amor con él?” La emprendedora directora de cine Zoe (Lily James), radicada en Londres, realiza un documental propuesto sobre matrimonios musulmanes concertados con un par de comisionados varones blancos. Están aburridos y se alejan de la fusión hasta que se dan cuenta de cómo el tema puede vestirse con los tropos y el lenguaje de las comedias románticas occidentales para atraer a una audiencia británica en general: uno sugiere entradas de entrevistas al estilo de “Cuando Harry conoció a Sally”, el otro nombre deja caer “My Big Fat Greek Wedding” como punto de referencia. Cuando Zoe sugiere titular el documento “Amor contractual”, el trato está cerrado.
Más explícito que cualquier otra cosa en la dulce y discreta comedia de Shekhar Kapoor, la escena satiriza con delicadeza cómo el material multicultural puede envolverse suavemente y blanquearse para la corriente principal, un punto que podría hundirse aún más si “¿qué le ha hecho el amor?” Él no se propuso hacer lo mismo. De una sola vez, puede acreditar la película, el primer crédito de guión de la ex productora y periodista Jemima Khan, con algo de meta-conciencia de sí mismo, ya que trata con una institución cultural espinosa y divisiva en los términos más dulces posibles, hasta su recurrente. inserciones a lo largo de las líneas de “Cuando Harry conoció a Sally”. Pero, ¿cuál es el punto exactamente? Por mucho que la película pretenda dar una sacudida justa a los matrimonios arreglados, toda su narrativa tonta se forja contra el concepto mismo: el “amor contractual” puede ser el estadio de béisbol, pero el “amor en la realidad” es el resultado preferido.
No es que la propia Zoe entre en el proceso con una mente completamente abierta. El ímpetu de su documental es el anuncio inesperado de su vecino de la infancia y mejor amigo de toda la vida, Kazim (Shazad Latif), de que está a punto de contraer matrimonio arreglado, a instancias de sus padres, que son inmigrantes pakistaníes tradicionales. Es, en muchos aspectos, una sorpresa. Un médico guapo, educado y fácil de salir, Kazim no parece alguien a quien le cueste encontrar pareja en sus propios términos; Como un jugador de fútbol británico totalmente asimilado que fuma y bebe a espaldas de sus padres, tampoco parece particularmente apegado a sus valores culturales.
Hasta cierto punto, estos son los factores en la mente de Zoe cuando le pregunta a Kazem, algo críticamente, por qué planea casarse con un extraño. Pero más urgentemente, necesitamos solo una escena de ellos coqueteando dulcemente para concluir que están locos el uno por el otro, lo han estado durante años y nunca lo admiten en voz alta, aunque siguen siendo tan desafortunados en el amor. Treinta ¿Por qué no? Bueno, no habría una historia que contar si lo hubieran hecho. Entonces, “¿Qué tiene que ver el amor con eso?” Kazim procede a enfrentar dos conjuntos de tradiciones, la del matrimonio musulmán y la de los escritores de comedias románticas, mientras Kazim viaja a Lahore para conocer y casarse con su novia adoptiva, con Zoe y su cámara al límite.
Pero no es una pelea justa, y no es particularmente tensa. El prometido de Maimoona Kazim (Sajil Ali, en la actuación más astuta de la película) es joven, suave y deslumbrantemente hermoso, pero se necesita una llamada de Skype para demostrar que no tienen química ni puntos en común, incluso más de lo que imaginan al principio. No queremos que terminen juntos más de lo que queremos que Zoe se conforme con James (el dulce perro Oliver Chris), el dulce pero lechoso veterinario cuya entrometida madre Kath (Emma Thompson) sigue presionándola. James y Latif, ambos totalmente atractivos, tampoco queman pantalla, pero son adecuado juntos, en el idioma de las comedias románticas que habla principalmente la película.
Khan, mejor conocido por su matrimonio con el jugador de críquet paquistaní y eventual primer ministro Imran Khan, navega por los procedimientos con un conocimiento claro y sincero de las tensiones y los compromisos que surgen al mezclar la cultura británica y pakistaní, mientras Kazim reprende de manera creíble a Zoe por haber juzgado la vida de su familia. tradiciones de acuerdo a su experiencia de vida, ajena a las formas en que siempre es tratado como alguien más en casa. (Más tarde, el documental de Zoe se interrumpe cuando los productores se oponen a la “lente blanca” que ella trae al proceso; nuevamente, si Khan se llama a sí misma en ese frente está abierto a dudas). La forma más vergonzosa en que los británicos pueden ser condescendientes con sus vecinos inmigrantes mientras afirman abrazarlos: “No fue tan maravillosamente extraño, me siento como una concubina”, dice efusivamente después de asistir a una boda musulmana.
Los testimonios de cámara de primera mano de los padres, la abuela y el hermano menor tradicionalmente casado de Kazim, cuya familia, por suerte o por kismet, lo emparejó con un compañero Harry Potter obsesionado con la cámara, ofrecen una visión más optimista del arreglo (o “ayuda , como le decimos es el término). favorito) matrimonio, y a través de estos personajes secundarios “¿qué tiene que ver el amor con eso?” pretende estar parejo en el tema. Pero los defensores de la tradición podrían preguntarse razonablemente por qué el La película debería girar en torno a un arreglo tan obviamente siniestro, o por qué la trama de la película se centra en el más destacado, y Un thriller, en la negación de la familia de la hermana de Kazim, Jamila (Maryam Haq), por casarse fuera de ella. Iman. Asuntos tan complejos se resuelven bastante rápido en un final cargado de aceptación, aprendizaje y rápidos cambios de opinión: Khan escribe la solución con más facilidad que el conflicto.
Al dirigir su primer largometraje desde “Elizabeth: The Golden Age” de 2007, Kapoor se siente más a gusto con la pompa extravagante y la pompa de una secuencia de boda en Lahore. Sin embargo, sus extremos musculosos no encajan naturalmente con los ritmos vibrantes y brillantes de las comedias románticas. Esto significa que este ejercicio fundamentalmente ligero es mucho más ligero de lo que debería ser, incluso cuando piezas completas y segmentos de guiones imitan de manera convincente los movimientos de títulos predecesores del género como “El diario de Bridget Jones” y “Cuatro bodas y un funeral”. (Incluso el lindo peinado flojo parece diseñado para recordar al viejo Hugh Grant). “¿Qué hizo el amor con esto?” Es más interesante cuando se aleja de ese paradigma y, de hecho, desde la perspectiva de la heroína británica blanca, tan sugerente del final feliz de Hollywood en un arreglo forzado como cualquier matrimonio puede ser.
