¿quien soy? ¿Dónde encajo? ¿Estoy algo fuera de forma? ¿Seré ex virgen? Preguntas como estas seguramente le suceden a todos los adolescentes en un momento u otro. Pero solo una de cada 5.000 mujeres accede a ellos por la misma razón de diagnóstico que la heroína de “Bloody Hell”. El segundo largometraje de Molly McGlynn se centra en una niña de 16 años que se perturba al descubrir que tiene un raro trastorno congénito que complica enormemente su naciente sexualidad, su identidad de género formativa y su ya básica plomería sexual. Esta comedia de situación canadiense que se estrenó en SXSW es menos enfocada y efectiva que la anterior “Mary Goes Round” del escritor y director, pero aun así está lograda, de manera similar, representando las travesuras a veces contraproducentes de un héroe con el que tiene muchos problemas. Apliquelo.
Lindy (Maddie Ziegler) es una recién llegada a los suburbios de Sudbury, Ontario, con su madre Rita (Emily Hampshire), una terapeuta que todavía trabaja para recuperar su vida años después de que el padre de la niña los abandonara a ambos. Por el contrario, la adaptación a una escuela secundaria desconocida parece estar yendo bastante bien para Lindy, quien instantáneamente se convierte en una mejor amiga en Vivian (Djouliet Amara), miembro del equipo de atletismo. Ella también se enamora de su compañero de clase Adam (D’Pharaoh Woon-A-Tai), y el sentimiento parece ser mutuo.
La anticipación emocionada lleva a Lindy a ver a un ginecólogo para obtener píldoras anticonceptivas. Pero como aún no ha comenzado a menstruar, le están haciendo un chequeo de rutina. Esto lleva a que la deriven a un especialista, quien anuncia con dureza una noticia difícil de digerir: tiene el síndrome de Meyer-Rokitansky-Koster-Hauser, una condición que comienza en el feto. En el caso de Lindy, esto significa que nació sin útero, cuello uterino o la mayor parte del canal vaginal; no tendrá el período ni podrá concebir un hijo; Descubrirá que es “casi imposible tener relaciones sexuales sin asistencia manual o quirúrgica”. La única solución parcial e inmediata que se ofrece viene en forma de expansores de plástico, que deberá ejercitar a diario, porque (como dice un médico más alentador) “La vagina es un músculo increíble y… va a tener que estirarlo”.
El descubrimiento de una “diferencia” anatómica íntima deja a nuestra heroína avergonzada y desconcertada. Se resiste ferozmente a los intentos de su madre de encontrar apoyo y se niega rotundamente a hablar de esta crisis con nadie más. Sin embargo, sus amigos definitivamente notan que algo anda mal, sobre todo con Adam, quien solo interpreta su repentina desmaterialización como un rechazo personal. Al tratar de entender dónde encaja ahora, Lindy asiste, y luego se escapa, a una reunión de estudiantes LGBTQ después de la escuela. También desarrolla una amistad posiblemente coqueta con el conocido bisexual de Vivian, Jax (Kay Griffin), quien se identifica como “bisexual” debido a algunas de sus anomalías anatómicas congénitas.
Todos en su círculo inmediato están profundamente preocupados por el comportamiento repentino, voluble y reservado de Lindy. Pero no puede decidirse a confiar en nadie, lo que conduce a un comportamiento imprudente, que finalmente incluye un discurso borracho a alguien cercano al extraño que hace que su actitud sea muy pública, invitando a la burla de sus compañeros menos comprensivos.
Últimamente, “Bloody Hell” se ha abstenido de trabajar en equipo, brindando una buena cantidad de información sobre MRKH y asuntos relacionados como parte de la autoeducación del protagonista principal. Incluso la explosión culminante de la cháchara (particularmente el “gran discurso” frente a todos los bravucones) funciona bastante bien en un sentido dramático. Y los comportamientos impulsivos e impulsivos de Lindy a menudo tienen sentido para su edad, a pesar de que estos mecanismos de afrontamiento a menudo empeoran las cosas, o que los espectadores más maduros podrían preguntarse por qué no les dice a sus parientes cercanos lo que les ha estado ocultando. .
Sin embargo, el guión de McGlynn se siente serpenteante a veces, metiendo demasiadas ideas y perdiendo fuerza narrativa con demasiado, o no suficiente, tiempo dedicado a la madre de Hampshire. La actriz (a la misma hora en el estreno de SXSW, “Annex”) está tan buena como siempre. Pero Rita tiene su propio conjunto de problemas, y no están lo suficientemente bien desarrollados como para parecer algo más que una distracción intermitente e innecesaria de la situación bastante compleja del personaje central. En contraste, “Mary Goes Round” abordó el alcoholismo, la dinámica familiar disfuncional y más de una manera más fluida en humor y seriedad, con una duración de solo 86 minutos.
Todos los jóvenes actores son atractivos y convincentes, incluso si parecen un poco grandes para la supuesta edad de sus personajes. Estéticamente, la película es un paso adelante respecto al largometraje anterior del director, con la nítida cinematografía de Nina Djacic y el diseño de producción de Thea Hollatz (particularmente para las habitaciones de los personajes principales) que brindan una apariencia elegante. También hay una banda sonora repleta, aunque algunos cortes utilizados por muchos artistas son más bienvenidos que otros.
Si bien es imperfecto, Infierno sangriento ofrece un tema de reflexión interesante con un punto general importante que se presenta de manera no sermoneadora: la naturaleza sí tiene espacio para la divergencia en las costumbres sexuales y sexuales, sin importar qué tan fuerte protesten los conservadores políticos o religiosos en estos días. .
