“Dear Edward” es el tipo de programa que te hace entender por qué el gran medio, el éxito de taquilla que no presenta extraterrestres ni superhéroes, y está destinado a audiencias adultas, se ha retirado del negocio del cine teatral. Eso es porque en cualquier otra época que no sea esta, una adaptación literaria tan inteligente pero irreverente, llena de buenas intenciones y personajes intrigantes, pero hinchada más allá del reconocimiento en 10 horas, habría sido una película relativamente insípida.
Adaptado de la forma que nos trajo Apple TV+ a través del creador del programa Jason Katims, aunque “Dear Edward” es un poco complicado: una mezcla de personajes semi-cruzados que conocemos el tiempo suficiente para aprender más detalles sobre sus vidas que él. Ahora es absolutamente necesario, pero quién parpadea fuera de foco cuando se trata de llevar nuestra simpatía. Basado en el éxito de ventas de Ann Napolitano, “Dear Edward” tiene una ambición novelesca pero no es el don necesario para la instalación. Como tal, se convierte en una sentada punitiva, con la catarsis prometida siempre esquiva.
Aquí, Edward es interpretado por el recién llegado Colin O’Brien. Viajando con sus padres y su hermano, termina siendo el único sobreviviente de un accidente aéreo. Lo seguimos a través de los días posteriores a su accidente, mientras se muda con su tía (Taylor Schilling de “Orange Is the New Black”), lucha por dormir y lucha con sus horas de vigilia, y comienza a reconstruir lo que debe hacer desde El resto de su vida. El título del programa está tomado de las expectativas de la sociedad sobre Edward: el personaje de Schilling, Lacey, recibe constantemente cartas dirigidas a su sobrino, una que oculta, preocupada de que el peso de las esperanzas del mundo para él y la curiosidad por él aplasten todo. izquierda de su alma.
La historia de Lacey está bien tramada, y Schilling tiene la oportunidad de mostrar cuán real es ella: al mismo tiempo está afligida por su hermana, lidiando con una llegada nueva e inestable a su hogar y contemplando si, después de años de luchas por la fertilidad, esto podría ser una versión de la paternidad que obtienes. Pero otros ángulos del programa parecen menos exitosos y no tan relevantes. Es difícil comprender qué tienen que ver los muchos otros seres queridos de las víctimas del accidente con la historia, o, de hecho, cuál es la historia.
A saber: Anna Ozel es aguda y elegante como una mujer joven que se postula para el Congreso para ocupar el puesto de su difunta abuela, mientras hace malabarismos con dos posibles intereses amorosos. Pero ese tema parece cada vez más distante de la historia que Querido Edward está tratando de contar en otros lugares, no solo porque Edward no es parte de ella, sino porque los espectadores tienen razones para creer que se trata de un programa sobre reconstruir las cosas después de la tragedia. No es que la diferencia tonal no sea bienvenida, incluso “This Is Us” le dio a los espectadores un respiro de vez en cuando, ya que se estaría presentando un programa únicamente sobre el dolor, pero debido a que esta historia es tan directa, su relevancia para los eventos que presenciamos que sigue se siente Débil, luego ausente. (Ozil, como actor, parece entender mejor lo que implica postularse para el Congreso de lo que los escritores del programa ciertamente contribuyen a la sensación de que este es un tiempo de relleno).
Otras historias abordan directamente el dolor de los personajes, pero no logran captar la atención por varias razones, entre ellas, tal vez, que simplemente no hay muchas ideas para organizar el programa. Sin el tejido conectivo que nos hace comprender lo que estos personajes significan entre sí, además de la experiencia compartida a través del azar, se siente incómodamente fortuito. Cada vez que deja el lado de Edward, no nos da una gran excusa más allá del hecho de que es hora de seguir adelante.
La única actriz que parece divertirse mucho es Connie Britton, que devora la escena como Dee Dee, la viuda de una víctima de un accidente de avión que descubre cosas que nunca supo sobre la naturaleza de su matrimonio. Equipado con un excelente acento terciario y un cabello aún más grande, Britton está colaborando con los Katim en “Friday Night Lights”, lo más cerca que puede estar esta serie de pasar un buen rato: una dosis bienvenida de ligereza, dadas las humillaciones que sufre el personaje. Y en el rincón de la serie de Breton, al menos, otros personajes se cruzan en un grupo de apoyo en duelo. Pero la naturaleza intrépida de Dee Dee, que busca prolongar la conversación y conocer mejor a sus compañeros de sufrimiento, se siente más como un golpe personal que como una advertencia desatendida para el programa en sí. Los enlaces destellaron alrededor de Dee Dee antes de que se pudiera extraer demasiado de ella.
Si los personajes van a permanecer tan aislados, entonces se sugieren otras estructuras: ¿por qué no una serie de antología, en la que cada semana nos cuentan una pequeña historia sobre el dolor y la curación? En cambio, los sentimientos indiferenciados trabajan juntos, centrados en un niño que es más un símbolo que una persona. A O’Brien se le asignó una tarea que desafiaría a cualquier actor y eliminaría obstáculos, aunque algunos elementos de la personalidad de niño sabio de Edward lo perturbaron. (Al final de la serie, me temblaron los oídos al escuchar que este niño pequeño se describía a sí mismo como si hubiera vivido en un “estado vago”.) Este programa de televisión un tanto indisciplinado lleva la historia de Edward al límite, pero O’Brien hace que la humanidad del personaje, su confusión , su culpa y su deseo En un momento de ruptura del dolor. Todo esto es reconocible y real. No es que el resto de “Dear Edward” no sea exactamente así, pero las interminables yuxtaposiciones suavizan el impacto de cualquier golpe de personaje. Todo se siente como un incidente confuso y demasiado complicado, una pena, dado lo fuertes que pueden ser los fundamentos de la historia y el suspenso emocional. Quizás, en otra época, se habría llamado cinematográfico.
“Dear Edward” estrenará los primeros tres episodios de su primera temporada el viernes 3 de febrero en Apple TV+, con nuevos episodios a seguir semanalmente.
