Reseña de ‘In Viaggio’: El Honorable Retrato Papal de Gianfranco Rossi

Los documentales de Gianfranco Rossi tienden a plantar una cámara en los pasajes difíciles de la vida cotidiana que en gran medida pasan desapercibidos: las zonas de guerra de Oriente Medio en “Noturno”, el enfrentamiento entre aldeanos y refugiados en “Fire in the Sea”, el borde de la carretera pisos-trabajo De la categoría Sacro Gra. “In Viaggio”, sin embargo, lo ve dirigir su mirada hacia el extremo opuesto del privilegio y la fama, tratando de encontrar un nuevo ángulo sobre el Papa Francisco, por cualquier medida, uno de los hombres más fotografiados del mundo. Al hacerlo, cede parte del control de su lente: rastreando una década de visitas papales internacionales a más de 50 países, la película consiste en gran parte en imágenes de archivo de esas giras, combinadas con la propia observación de Rosie de los viajes del Papa a Malta y Canadá. .

Esto plantea un desafío interesante para los estibadores italianos, ya que “In Viaggio” imprime una sensación de intimidad y un punto de vista sociopolítico en un material radiofónico ostensiblemente neutral. En parte, tiene éxito, acercando a los espectadores más de lo que cualquier papa anterior se ha atrevido a permitir que la vida papal se aleje del Papamóvil, capturando momentos de comodidad y franqueza en una conversación, o al menos algo así patrocinado por una cámara. Si, según los estándares de Rosi, no puede evitar sentirse como un trabajo sobrio, moldeado por la elusividad de las celebridades y la respetuosa distancia de las cámaras de otras personas, su equilibrio entre un tema increíblemente alto y una perspectiva humana discreta seguramente atraerá multitudes eufóricas cuando llegue, después de las fechas del festival en Venecia, y una exposición IDFA y en otros lugares, a galerías de arte internacionales. (Magnolia estrenará la película en los EE. UU. en marzo de 2023).

Sin embargo, el enfoque cauteloso e ineludible de Rosie hacia el Papa Francisco permite que “In Viaggio” logre una elegante dualidad de perspectiva, lo que permite que tanto los fieles católicos devotos como los escépticos papales vean lo que quieren en sus acciones diplomáticas y mesuradas. Frases de principio espiritual y dolor ocasional. “La crisis global nos ha quitado el poder de llorar”, dice, refiriéndose al puro exceso de conflicto, pobreza y desastre vislumbrado en su gira mundial, ilustrada aquí por Rossi y el editor Fabrizio Federico de una manera no lineal y yuxtapuesta que cruza años y continentes, abarcando (entre otros) Estados Unidos, Cuba, Israel, África Central, Filipinas e incluso Lampedusa, el centro de refugiados siciliano vívidamente documentado en “Fuego en el mar”, donde el Papa ofrece oraciones por los apátridas.

Sin duda, no se derramaron lágrimas, y el caótico itinerario ‘En Viagio’ que dobla el calendario sugiere el efecto adormecedor de viajes tan intensos en un octogenario cargado de fichas inapropiadas. Pero Rosie aísla momentos e imágenes que muestran vulnerabilidad emocional y cansancio entre las citas públicas del hombre: a menudo, las tomas más llamativas de la película son él pasando tranquilamente, los hombros encorvados, el rostro arrugado por sus pensamientos. Él también está agobiado por la agitación en su Santa Casa, declarando vergüenza por la larga historia de abuso sexual que se ha expuesto dentro de la Iglesia Católica y prometiendo que no seguirá siendo un secreto por más tiempo. “Dios llora”, dice, pero, de nuevo, su representante humano en la tierra debe ser más sobrio.

Sin embargo, no mucho después de que Rosie captura imágenes del Papa Francisco, él es más circunspecto sobre el tema de un obispo chileno caído en desgracia y desde entonces renunció, asumiendo la calumnia en la medida que él prefiere como prueba. “In Viaggio” muestra al Papa, y por lo tanto a toda la Iglesia, en un incómodo limbo entre la defensa y la progresión, aunque mantiene su propia crítica implícita e incalculable, dependiendo de lo que el espectador aporte a las tomas seleccionadas a mano. Rosie se acerca a los comentarios a través de entradas de archivo fuera de la jurisdicción del Papa, a veces de sus propias películas: los horrores del “fuego en el mar” impregnan la visita del Papa a Lampedusa. Mientras tanto, la descripción de Rosie de la reciente gira canadiense del Papa, que culminó con una disculpa a las comunidades indígenas por la colonización respaldada por la iglesia, está respaldada por imágenes históricas de abuso en internados católicos que definen lo que sus palabras no.

A veces, sin embargo, las imágenes de la gira en vivo hablan por sí solas, sobre todo en las imágenes, muy preferidas por Rosie y Federico, que siguen a Su Santidad desde un ángulo alto mientras el Papamóvil se abre paso entre grandes y falsas multitudes. Hay una serie de sátiras ineludibles de esa pompa y ceremonia literalmente elevadas, sobre todo cuando se encuentran con declaraciones papales como: “En la realidad de la vida cotidiana, la gente debería tener el poder de soñar”. “In Viaggio” pinta un retrato suave pero conflictivo de un hombre cuyos gestos de simpatía e incluso remordimiento hacia sus legiones de seguidores se ven socavados por su absurda eliminación de su realidad, un mundo en el que deambula mucho, pero que nunca habita.



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