“Love and Death” suena familiar, como debería ser. El drama de Max es la segunda serie en menos de un año sobre la misma historia: el caso de Candy Montgomery, un ama de casa de Texas que asesinó con un hacha a su amiga y vecina Betty Gore en 1980.
Este lanzamiento sigue los pasos de “Candy”, que se transmitió en Hulu el año pasado. La convergencia prácticamente requiere comparación, y es tentador hacer una lista de las diferencias y llamarlo revisión. “Love & Death” está protagonizada por Elizabeth Olsen como Montgomery, y “Candy” está protagonizada por Jessica Biel. (El contraste más discordante es entre el ex actor Jesse Plemons y el actor reciente Pablo Schreiber, dos actores físicamente opuestos que asumen el papel de Alan Gore, el esposo de Betty y el ex amante de Candy). and Death” es más natural. “Candy” es un destello de The Day of the Murder, en el que Montgomery pasó de asesinatos brutales a misiones inquietantemente banales, mientras que “Love and Death” tiene una estructura más lineal. El efecto no es diferente al de competir Documentales de 2019 sobre Swamp Thing. Conocido como el Festival Fyre, con los mismos detalles refractados a través de distintas sensibilidades. Pero en lugar de competir para cubrir un evento reciente, estos programas convergen en torno a una tragedia que tiene más de cuatro décadas.
La existencia de dos miniseries de Candy Montgomery no habla tanto de sus méritos relativos como del alcance exhaustivo y agotador del auge del crimen real en curso. “Love & Death” es solo la última serie limitada que traduce el género al lenguaje de la televisión de prestigio, uniéndose a pares como “The Staircase”, “Under the Banner of Heaven”, “The Act” y “The Girl From Plainville”. ” El momento y el tema conspiraron para hacer de “Amor y muerte” un eslogan que describa cuán meticulosamente Hollywood elige los titulares y la historia en su búsqueda de propiedad intelectual. En última instancia, “Love & Death” tiene las credenciales, las actuaciones y los valores de producción para elevar la historia por encima de la imponente explotación que es lo peor del negocio. Pero cuando el séptimo y último episodio termina con una presentación de diapositivas de los retratos de la vida real de sus personajes y sus destinos finales, ahora un cliché moderno, podemos sentir el espíritu rutinario común de la tendencia: si lo vuelves a representar: “es sorprendentemente impactante, emocionante”: vendrán.
El guionista David E. Kelly adaptó Love and Death del trabajo de los periodistas Jim Atkinson y John Blum, coautores de una serie de artículos de 1984 para Texas Monthly, así como del libro A Guide to Love de 2018. Kelly es prolífico y versátil, pero El predecesor más importante de “Love and Death” en su autobiografía es probablemente “Big Little Lies”. Un suburbio de Dallas puede estar muy lejos de la costa de California, pero Kelly encuentra una historia similar en ambos: mujeres obsesionadas con la apariencia cuya ira reprimida las lleva a la violencia. En “Lies”, la banda comienza en lados opuestos y luego se une en solidaridad. Aquí, es todo lo contrario: Candy y Betty (Lily Rabe) son miembros de la misma comunidad unida hasta que sus decisiones las separan.
Después de que Olsen le diera una profundidad inesperada a una bruja afligida en “WandaVision”, fue emocionante verla deshacerse del equipo de los Vengadores y vivir como una persona normal. Candy tiene esposa, madre, estudiante de escritura creativa y miembro del Consejo del Coro de la Iglesia Metodista. Y equipo de voleibol, pero todavía se sentía obligada a añadir “El adúltero” a su plato. “Siempre quieres másSu esposo Pat (Patrick Fugitt) señala. Aquí, “más” en cuestión es la gratificación emocional. Así que ella le propone matrimonio a Alan, como literalmente haciendo una propuesta. Antes de que los dos terminen la relación, describen meticulosamente un conjunto de reglas y protocolos, un proceso más cercano Negociar un negocio que ceder a las propias emociones.
Candy explica sus motivos en lo que puede ser un diálogo incómodo. “Chicos, vayan a sus trabajos y vivan sus carreras”, suspira. “Simplemente nos quedamos en casa, y eso debería ser suficiente”. Es Olsen quien la refresca con un sentimiento por Brio. En la novela de Kelly, Candy es la gata que sintió curiosidad, convencida de que puede conseguir lo que quiere a través de la magia y la pura fuerza de voluntad, sin daños colaterales. A medida que pasan los episodios, Olsen se endurece y parece envejecer en tiempo real. Hay inocencia en los encuentros torpes de Candy y Alan en un hotel local, pero una vez que su enredo se vuelve mortal y los medios llegan a su juicio por asesinato, la insistencia de Candy en robar y poner una cara valiente adquiere un tono siniestro. En una escena, ella alimenta a su familia con la cena antes de regañar a su hija que la condena potencial no es una conversación apropiada en la mesa.
La directora Leslie Linka Glatter hace que el mundo de Montgomery se sienta habitado antes de que la tormenta de fuego lo golpee de manera desproporcionada. (Glater encabeza cinco episodios, con Clark Johnson a cargo del resto). Con su papel tapiz a rayas y laca expansiva para el cabello, la estética no podría ser más de finales de los 70 si llevara a Quaaludes de camino a una fiesta importante. Pero las opciones nunca se sienten cómicas o parecidas a un disfraz, una diferencia notable con Candy, que llevaba a Belle con una peluca que distraía. La atención al detalle y la abundancia de recursos, más evidentes en la banda sonora de los grandes éxitos de la época, compensan la emoción que convierte a personas reales en caricaturas planas.
Pero al final del día, “Amor y muerte” Hacer Transformar personas reales en versiones exageradas, aunque simpáticas, de sí mismas. Hay algo obligatorio en la forma en que la serie se mueve desde el comienzo de la relación de Candy hasta el veredicto en su juicio, poniendo claramente entre paréntesis el momento más bajo de su vida, y algo desagradable en la forma en que evita los detalles sangrientos de lo que sucedió entre ella y Betty Gore. Hasta el final, para un efecto máximo. “Amor y muerte” es un trabajo de crimen real bien hecho. También es el producto de un sistema muy depredador de materiales que ahora se reciclan de nuevo a la misma fuente, lo que inspira un extraño tipo de deja vu.
“Love & Death” se estrenará con tres episodios el jueves 27 de abril y los nuevos episodios se transmitirán semanalmente los jueves.
