Reseña de ‘Property’: Anna Faris y Toni Collette en una gastada farsa

Si la muerte es fácil mientras que la comedia es difícil, como decía el viejo actor, entonces la comedia sobre la muerte es la obra más famosa de todos los tiempos. Consigue el equilibrio adecuado y es intensamente divertido y brutal; Cuando no aterrizas, es un poco complicado para todos los involucrados. En 2007, el guionista británico Dean Craig realizó el truco llamado Muerte en un funeral, que era amplio y escandaloso pero a menudo muy divertido, en el que Craig escribió una versión estadounidense inferior tres años después. Ahora dirigiendo y escribiendo, intenta un cambio similar con la frenética farsa de persecución de ataúdes “The Estate”, adelantándose al juego al establecerlo en los Estados Unidos al principio. Esta vez, los resultados salieron bastante planos.

A primera vista, es difícil ver por qué. La premisa, que los observadores acérrimos están tratando de sacudirse y abrirse camino hacia la herencia del millonario moribundo, es tan antigua como las colinas, pero por una razón, porque generalmente provoca algunas risas. Y Craig ha reunido a un equipo de profesionales que saben cómo vencer el humor negro y el mal gusto, con Tony Collette, Anna Faris y Kathleen Turner a la cabeza con valentía. Pero la comedia, aunque aterradoramente precisa, no es matemática: los minutos en “la propiedad”, después de que varios transatlánticos hayan caído como guijarros en la arena mojada, creemos que pueden ser menos que la suma de sus partes. Y aunque los centros posteriores en el distrito de altos ingresos son un poco más atrevidos, el último trabajo de Craig, que llegó a los cines después de un estreno silencioso el mes pasado en el Festival de Cine de Londres, nunca ha encontrado un gran ritmo cómico.

Después de que una secuencia de crédito animada de la vieja escuela establece un tono cursi y jovial, la historia comienza con una nota brillante. En un rincón sombrío de Nueva Orleans, la afligida divorciada Massey (Colette) se lame las heridas después de una reunión fallida con un administrador de préstamos; Llega tarde a la escena su inquieta hermana, Savannah (Knight), que de todos modos no ayuda mucho en los negocios. Lo que está en juego es la cena enferma que organizan juntos, que fue un día de orgullo para su difunto padre. Si no pueden obtener mucho dinero pronto, esa fecha también lo será.

A regañadientes, concluyen que su única esperanza está en la súper rica tía Hilda (Turner) o, más específicamente, en el diagnóstico definitivo de cáncer en la anciana sin legado. Entre los obstáculos que se interponen en su camino está que está amargamente alejada de sus sobrinas y sus madres. Que su solitaria y querida prima Beatrice (Rosemary DeWitt) se haya mudado recientemente a la espaciosa mansión de Hilda para cuidarla es otro asunto. Canaliza el ataque total de un mago de dos mujeres cuya magia no surge de forma natural: el texto de Craig se basa en la creencia de que debemos animar a las dos hermanas en su centro, aunque son más adorables de lo que absorbe Dewitt Haridan o el odio venenoso de Turner, es sólo en buena medida.

Al menos todos proceden de un primo cuarto, Richard (Duchovny erotica), que no ha tenido mucho propósito en el proceso más que ofrecer insinuaciones de incesto de Macy. “Siempre hemos tenido algo”, le dijo. “La cosa es que somos primos”, dijo en voz alta como respuesta, algo tan agudo como el diálogo. Mientras tanto, cualquier diferencia importante entre los dos directores se borra en gran medida, mientras tanto, en su próxima rivalidad para ganar la suerte de Hilda, particularmente cuando su enfoque colectivo cambia a poner a su tía en su lecho de muerte. Delincuentes sexuales, esquemas engañosos y prótesis horribles juegan al bate, pero incluso cuando la rudeza aumenta, el ritmo sigue siendo lento, con pausas de más de 95 minutos que realmente deberían permitirlo.

Cualquier destello de alegría aquí se encuentra en gran parte en los detalles episódicos de la actuación: la cara profundamente horrorizada de Colette, por ejemplo, cuando se le pide por su propia voluntad que vacíe una bolsa de colostomía, o el prácticamente desprecio de Pazuzu por las interpretaciones de las líneas laríngeas características de Turner. Ha pasado demasiado tiempo desde que la vimos, o, para el caso, un caballero orientado a la televisión últimamente, en una comedia de pantalla grande de cualquier nota, y “The Estate” hace la mayoría de sus placeres con solo tener las estrellas. , que están haciendo todo lo posible para sobrevivir, tan rápido como lo permite la escritura extrañamente baja. Pero sus esfuerzos son muy sentidos: en The Estate, tanto la muerte como la comedia se sienten como un trabajo duro.



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