Lo que quiere The Weeknd The Weeknd entra en “The Idol”, un cuento de hadas con un lado más oscuro del mundo del espectáculo que perpetúa el mito de que las estrellas del pop son marionetas corporativas que no tienen nada que decir en la creación de su imagen, incluso si les permites ser-el- el fabricante The Weeknd para tomar las decisiones (y volver a filmar, al parecer, ya que la serie de cinco partes de HBO se arregló en la producción tardía para adaptarse a él).
Imagina “Blonde” como podría haber sido escrita por Joe Eszterhas, pero con mejor música.
Después de hacer un cameo en “Uncut Gems” de A24, el productor de R&B convertido en televisión se lanzó de cabeza a la actuación aquí, haciendo equipo con el creador de “Euphoria” Sam Levinson para imaginar a un depredador sobrenatural que solo busca mimar al cantante de pop. La brillante serie de HBO, que estrenó los dos primeros de sus cinco episodios en el Festival de Cine de Cannes, exige mucho de la estrella Lily-Rose Depp. Interpreta a Jocelyn, “de la pobreza a la riqueza, de los remolques a las mansiones”, un personaje monosilábico británico o tipo Miley que parece poderosa en un momento e impresionable al siguiente.
Abrazando el escándalo desde el principio, “The Idol” comienza con Jocelyn en medio del espectáculo, tratando de deshacerse del concursante de desnudos en su contrato. “¡Es mi cuerpo!” Ella insiste, convencida de que debería incluir algo más que la “teta lateral” en la portada del próximo álbum. (Obviamente, no existe tal protección para Depp, cuyos disfraces consisten principalmente en cinturones y cuerdas y nada más). Una especie de princesa moderna, Jocelyn trae un séquito de personas de apoyo, incluido el codirector Chaim (Hank). Azaria) y Destiny (Da’Vine Joy Randolph) a su médico/publicista (Dan Levy) y mejor amigo de toda la vida, Xander (Troye Sivan), quienes colectivamente se preocupan más por decirle lo que quiere escuchar que por decirle la verdad honesta.
Con ese fin, nadie quiere informar a Jocelyn de la última crisis: alguien filtra una foto comprometedora de la cantante, y la sensata ejecutiva del sello Nikki Katz (Jane Addams, hilarantemente inapropiada) y el representante de Live Nation a cargo de su próxima gira. (Eli Roth) ambos están perdiendo la cabeza. . “¿Cómo vas a comprar entradas para un concierto de niñas de 14 años cuando está tan congelado como Pop Tart?” pregunta Jaime en una de las líneas del campamento en Smarmy.
Durante los 23 minutos completos, la mayor parte presenciados por un escritor de Vanity Fair (Hari Nef), parece que “Idol” podría ofrecer información real sobre cómo la industria de la música controla el daño, en la forma en que “In the Loop” y “Veep Mostró a sus personajes en acción. Constantemente apagando fuegos políticos. Entonces estalla el escándalo de la foto, y se olvida tan rápido como estalló. Jocelyn se dirige al Hollywood Strip, con un vestido de fiesta ultracorto y transparente que inmediatamente llama la atención de Tedros (The Weeknd), un jugador marginal en la sombra en la industria de la música, un gerente que traspasa los límites con sus clientes y la trata. la forma en que trabaja un proxeneta en su establo, que ha estado esperando que ella se aventure a entrar en su red.
Compare su primer encuentro con su encuentro suave y brillantemente coreografiado en “A Star Is Born” de Bradley Cooper, “The Idol” que suena superficialmente: Levinson casi no nos da ninguna indicación de por qué los personajes de Jocelyn y Tedros harían clic antes de enviarlos a tener para colarse en el hueco de la escalera para conectar. . Interrumpida por la mejor amiga/asistente de la cantante, Leah (Rachel Synnott), Jocelyn se dirige a casa y procede a masturbarse furiosamente, asfixiándose hasta llegar al clímax.
Se podría argumentar que hay algo revolucionario en la forma en que Levinson retrata la sexualidad femenina, aunque el personal de “Showgirls” probablemente no estaría de acuerdo. Si bien ese proyecto casi terminó con la carrera de Elizabeth Berkley, “Idol” posiciona a Depp como un actor intrépido. Su vestuario apenas visible y su coreografía hipersexual contrarrestan el tipo de escándalo sexual de celebridades que documentales como “Framing Britney Spears” y “Janet Jackson” han criticado. Pero Levinson lleva las cosas un poco demasiado lejos y se vuelve raro cada vez que Jocelyn y Tedros están juntos.
El guión (que fue arreglado por Levinson, Reza Faheem y The Weeknd después de que se cancelara una versión anterior de la película de Amy Seimetz) parece calculado para engañar al público haciéndoles creer que están viendo cómo funciona Hollywood, cuando gran parte son clichés. extraídas de las novelas de Sidney Sheldon y de la linda pornografía. Al menos Showgirls fue una nueva versión velada de All About Eve, mientras que Idol juega como la fantasía de un hombre malvado.
Levinson nunca define de manera convincente por qué Jocelyn merece ser llamada “ídolo” (una palabra exagerada que ha perdido todo su significado) o qué tipo de modelo a seguir es para sus fanáticos. Nos dicen que se está recuperando de un brote psicótico que la obligó a cancelar una gira anterior. El programa la alcanza a la mitad de un cambio de imagen importante, que Jocelyn decide que no es tan apasionado como se siente por dentro. Con la ayuda de Tedros, remezcla su canción “World Class Sinner” para presentar jadeos intensos y calientes, que el sello rechaza apresuradamente.
Pero el esquema de Tedros apenas está comenzando: la seducción de Jocelyn ha sido demasiado fácil, y cuanto más aparece como una influencia para Jocelyn en episodios futuros, menos espacio tiene el “ídolo” para pretender que está celebrando la independencia de este cantante en peligro, como artista. o como mujer. “La música pop es como el último caballo de Troya”, le dijo Tedros. Lo mismo puede decirse de la serie de televisión que sacude el espíritu de la época: puede ser un vehículo de entrega para la crítica social subversiva. El problema es que la cosmovisión de Levinson parece corrupta. No debería ser necesaria la degradación y el sufrimiento para hacer a Jocelyn más fuerte. Las audiencias de Euphoria no se sorprenderán por la forma vergonzosa en que trata al personaje de Depp, ya que ella y el programa parecen atrapados bajo el pulgar de The Weeknd.
“The Idol” se estrenará en HBO en junio 4.
