Han pasado casi 30 años desde que la franquicia mundial de exhibiciones de Body Worlds (colecciones de cadáveres humanos disecados y estilizados, lecciones de ciencias iguales y atracciones de carnaval) impulsó la venta de boletos y generó controversia en muchos mercados internacionales. El anatomista (o maestro de ceremonias) Gunther von Hagens proclamó exhibir el cuerpo como nunca se había visto en público, y ciertamente hubo una fascinación impactante con la visión de Body Worlds de cómo nos vemos debajo de la piel. Ese sentido de revelación se recuerda en el extraordinario nuevo documental de Verena Paravel y Lucien Castange-Taylor “De Humani Corporis Fabrica”, que también profundiza en el cuerpo para mostrar los órganos, sistemas y acciones que sabemos que están dentro de nosotros, pero que tienden a mantener su ordenar ordenado. fuera del pensamiento
Pero donde las exhibiciones de Body Worlds han sido momificadas sin vida, perdiendo la dimensión crucial que les dan la respiración y el movimiento, “De Humani Corporis Fabrica”, llamado así por los libros de anatomía escritos por Andreas Vesalius en el siglo XVI, traduciéndolos a “La estructura”. del cuerpo humano”— Nos lleva al cuerpo vivo, vivo, que respira, utilizando microscopios, ultrasonido, cámaras endoscópicas y analíticas para mostrar vívidamente su funcionamiento interno como ninguna película de no ficción lo ha hecho jamás. Los intestinos parecen húmedos, envolventes, rosados. túneles, las células sanguíneas se amontonan y bailan en una formación marmórea como partículas de caleidoscopio. Hay un conjuro psicodélico en estas imágenes que sugiere un “viaje fantástico” de última generación, excepto que aquí no hay fantasía: cada cadáver examinado es un verdadero… paciente de por vida en uno de los muchos hospitales parisinos, sus vidas penden de un hilo mientras observamos sus entrañas.
Si “De Humani Corporis Fabrica” es solo un espectáculo físico morboso, preocupado por la deslumbrante mecánica del cuerpo más que por la vida que lleva, Paravel y Castaing-Taylor se arriesgarán a un aburrimiento explotador. Pero los cineastas, colaboradores desde hace mucho tiempo en el Laboratorio de Etnografía Sensorial de Harvard, logran un buen equilibrio entre la ciencia, el talento para el espectáculo y el interés genuinamente humano en su primer largometraje desde el inquietante panel caníbal “Caniba” de 2017: es convincente cuando permanece fuera del cuerpo, y él observa las rutinas diarias y las crisis de la vida hospitalaria dentro y fuera de la mesa de operaciones, como cuando se sumerge tres veces.
Dadas las diversas palabras derivadas europeas, el término “fabrica” también se refiere a una fábrica, una metáfora relevante tanto para la representación de la película de nuestras complejas máquinas de carne y hueso, como para la instalación médica donde se moldea, repara y repara la vida humana. y rescindido. Paravel y Castaing-Taylor investigan en paralelo los sistemas y estructuras que mantienen las fábricas en funcionamiento, aunque sin un interés sistemático al estilo de Frederick Weizmann en el sistema y la estructura institucional. En cambio, “De Humani Corporis Fabrica” se alimenta tanto del caos de la naturaleza como de la agitación de la atención médica pública: una serie de estrés y fallas internas y externas que el cuerpo trabaja para dominar.
Ya sea dentro o fuera del cuerpo, los cineastas favorecen los encuadres ajustados, la iluminación expresiva y los ángulos inesperados que a menudo hacen que el espectador descubra exactamente lo que se muestra, u oscurecen información visual crucial, como en una escena deslumbrante en la que nos enfocamos en el rostro de un hombre. Se preocupa en silencio mientras lo operan, solo para que la cámara revele gradualmente la incisión que se está realizando en su cerebro. Esta es una película que pone a prueba la fortaleza incluso de los espectadores más acérrimos: poco en el género del horror corporal o la tortura pornográfica se compara con el impacto frío de ciertas secuencias, ya sean ejercicios médicos que se abren paso en su uretra (“Pruebe con proyectiles, a ver si funciona mejor”, como indica el Doctor. Invisible, y nada alentador), o una invasión de la córnea durante una operación ocular que consigue el efecto de “Un perro andaluz” de Buñuel sin ilusiones ópticas.
Sin embargo, hay un punto en estas provocaciones visuales que trascienden el efecto visual contundente: “De Humani Corporis Fabrica” señala a cada paso la vulnerabilidad y la falibilidad no solo del cuerpo humano, sino también de sus pretendidos protectores en el mundo médico. Los médicos y las enfermeras no se idealizan aquí como superhéroes que salvan vidas, sino como drones exhaustos que se abren paso a toda prisa a través de un sistema con un apoyo inadecuado, a menudo tomando malas decisiones y sus cuerpos tambaleándose en el proceso. En una escena espantosamente oscura de la vida real, un cirujano no calificado admite que no tiene idea de lo que está haciendo cuando una operación de próstata sale mal. En otros lugares, médicos invisibles lamentan sus lesiones en las manos y la disfunción eréctil mientras intentan curar a otros, mientras que los cansados trabajadores de la morgue vestidos con ropa interior se ríen de atrás hacia adelante ante un cadáver recién fallecido.
Frente a tal realidad, la excavación de la película debajo de la carne en venas de colores vivos y los costados corporales, con la charla y el estruendo de la sala de operaciones, en ingeniosas florituras de diseño de sonido, amortiguado en galimatías, se siente positivamente escapista. Pero también hay un lanzamiento en The Outside World, en un final sorprendentemente conmovedor donde el personal del hospital fuera de servicio fuma, bebe y baila, apropiadamente, al ritmo de “I Will Survive” de Gloria Gaynor en la fiesta de despedida de un colega, antes de que la banda sonora cambie a El “Blue Monday” de New Order y la cámara enfoca un obsceno mural de profesionales médicos. en flagrante delito. Agudamente humana y, a veces, hilarante, incluso mientras crea un paisaje maravillosamente exótico de nuestro propio interior, esta encantadora película finalmente ve el cuerpo, incluso en su forma más dolorosa y estimulante, como una herramienta vital y vital.
