Se está haciendo una buena película sobre el podcast que profundiza en misterios sin resolver mientras los anfitriones ordenan los acantilados y ese golpe dramático en la prensa. Durante la mitad de su tiempo de ejecución, parecía que el thriller australiano Monolith podría ser esa película. Pero la película, la primera del director Matt Vesely y la guionista Lucy Campbell, se tambalea sobre las emboscadas que pretende enviar: pistas falsas, un tono de melancolía asfixiante y desesperación por mantener a raya a la audiencia.
La única actriz en pantalla es Lily Sullivan, quien interpreta a una entrevistadora sin nombre y con dificultades de voz que recientemente cayó en desgracia debido a un error de j’accuse. (Su bandeja de entrada está llena de correos electrónicos enojados). Después de mudarse de su casa, instala un estudio de grabación en la mansión moderna de sus padres, de esos con ventanas espeluznantes del piso al techo y tanta nada afuera que podría ser. Se esconden en Marte. Su gente está fuera, pero su rebaño está en línea, si puede presentar un programa exitoso que la inunde de nuevo en las calificaciones de cinco estrellas.
El rompecabezas que eliges involucra a una criada llamada Floramae (con la voz de Ling Cooper Tang) que afirma haber recibido y perdido una vez un extraño ladrillo negro. No puede explicar cómo lo consiguió y no puede explicar qué hizo él. Pero la prohibición, o mejor dicho, el robo por parte de sus empleadores, puso su vida patas arriba.
No parece una gran historia. Sin embargo, el guión de Campbell fue diseñado para que nosotros y el personaje de Sullivan pudiéramos deducir qué aspecto tenía juntos, una entrevista a la vez. Estas primeras escenas de interrogatorio tienen un propósito claro. Vesely acerca la cámara a los poros de Sullivan para examinarlos mientras analiza a las personas que llaman que afirman que también poseen una de estas deliciosas rocas. El diálogo es nítido y la cara de Sullivan está tan comprometida que puedes ver el momento en que la conversación se vuelve contra ella. Está claro que ella no les cree. Mientras tanto, nos dimos cuenta de que no debíamos creerle. “No quiero que otros tergiversen tus palabras”, asegura Florama, solo para romper inmediatamente su software de edición para poder tergiversarlas ella misma.
Si la película continuara en esta dirección, habría sido un ejercicio decente en forma aislada. Filmadas en esos fríos tonos grises que significan sofisticación, las imágenes dentro de la casa nos asfixian de una manera que encaja con la historia, incluso si comenzamos a sentir que nos sentimos como una tortuga mascota encarcelada en una tina apestosa. (El ka-bump, ka-bump de una pulsación amortiguada en la mezcla vocal es un buen toque, al igual que el tono de Benjamin Speed.) Sullivan está, por un tiempo, tan cautivada por su micrófono que he comenzado. apostarle a si se levantará más tarde, cuando salga a fumar, ver oxígeno puro, incluso en una pantalla, te da ganas de respirar para recuperar el aliento.
En esta vida laboral sofocante y de 24 horas al día (con la que, después de 2020, los cineastas están apostando y el público puede relacionarse), parece inevitable que el entrevistador sea propenso a la locura. Pero la forma en que funciona (y las ideas e imágenes que Vesely usa para lograrlo) es una tontería a medias de alguien que agarró el micrófono para brindar y olvidó lo que quería decir. Interesantes preguntas planteadas anteriormente se evaporan; En su lugar, revela que la ingenuidad estresante y el clímax se pueden abofetear en docenas de otros clics. En caso de duda, balando “¡conciencia de clase!” Y espero que los defensores hagan que la gente esté de acuerdo en que esto es importante. “Todo lo que tienes que hacer es escuchar”, dijo Sullivan. Justo, pero tienes que decir algo que valga la pena escuchar.
