Revisión de Shaida: una poderosa historia sobre la resiliencia de las mujeres iraníes

En la resistente lucha por los derechos humanos y la dignidad, las mujeres iraníes han sido merecidamente nombradas el tiempo Magazine Heroes of the Year en 2022. Su feroz levantamiento estalló el otoño pasado, después de que Mahsa Amini, de 22 años, fuera arrestada por la policía moral por no cumplir completamente con el antiguo código de vestimenta del gobierno, y muriera tres días después bajo custodia policial. La película está ambientada en la década de 1990 en una ciudad australiana, pero la película silenciosamente poderosa “Shida”, de la escritora y directora Nora Nyasari, no tiene conexión directa con estos eventos recientes. Pero uno no puede dejar de detectar la misma fuerza y ​​espíritu heroico en la heroína homónima de la película, una joven iraní que exige una vida libre en sus propios términos, lejos de la sombra de su marido abusivo y las costumbres y reglas patriarcales del cine. comportamiento que sofoca su existencia.

Si “Shayda” (con Cate Blanchett entre sus productores ejecutivos) se desvía de manera predecible a veces y llega a un final que se puede ver desde el primer acto, es porque el libro de jugadas del abusador masculino también es predecible. De hecho, conocemos a los gustos del esposo de Shida en la vida real y en varias películas estadounidenses e internacionales, desde “Me, Tonya” hasta “Herself” y “The Nursery”. Somos conscientes de los patrones en los que estos hombres actúan, intimidan, engañan al sistema y de alguna manera logran convencer a las autoridades de que han cambiado y, por lo tanto, merecen una nueva oportunidad. A diferencia de algunos de los títulos antes mencionados, Shida muestra lo que sucede cuando se les da esta nueva oportunidad a abusadores tan violentos, que a menudo no tienen la intención ni la capacidad de comprometer sus derechos.

Aún así, hay esperanza para Shida (el brillante Amir Ebrahimi, reciente ganador de Cannes por “Holly Spider”) al comienzo de la película. La conocemos cuando se instala en un refugio secreto para mujeres con su adorable hija Mona (Selina Zahidnia, de siete años, notablemente ingeniosa), un personaje observador basado en las propias experiencias del director: ella también fue criada por una mujer. Una madre valiente encontró refugio en uno de esos centros cuando Nyasari tenía cinco años. Bajo el ala protectora de la generosa ama de llaves Joyce (Leah Purcell), Sheida pone cara de valiente a la impresionable Mona, que exige pequeñas dosis de cordura y autoestima en su vida diaria. Por un lado, prepara la llegada del Nowruz (Año Nuevo Persa); Por otro lado, trata de mezclarse con los demás residentes del refugio, a pesar de ser objeto de racismo y prejuicios ocasionales.

En escenas interpretadas con sensibilidad, somos testigos de las llamadas telefónicas de Shayda a su madre enojada en Irán: ella es anticuada pero preocupada e insiste en que Shayda regrese con su esposo, Hussein (Osama Sami), para evitar más chismes y mala voluntad de su estrechez de miras. Amigos y parientes. “Al menos es un buen padre”, insiste sin darse cuenta. Sorprendentemente, la ley sigue esta línea de pensamiento tóxica, otorgando a Hussein, quien insiste en regresar a Irán, derechos de visita sin supervisión que impiden el nuevo sentido de libertad y seguridad de Shade. Al principio, Hussein se adhiere a una imagen falsa de un hombre nuevo y mejorado que solo quiere estar con su familia y apoyar los sueños de su esposa, una exacadémica becada trágicamente anulada por hábitos conservadores. Pero habiendo sobrevivido incluso a la violencia sexual a manos de Hussain, Sheeda lo sabe mejor. Así somos nosotros.

Niasari profundiza con gracia y constancia en “Shayda” con un estilo cinematográfico que lleva rastros del vigilante del documental de forma improvisada, entretejiéndolo con cualidades de suspenso. A través de los movimientos de cámara fluidos e inmersivos del director de fotografía Sherwin Akbarzadeh, la apertura de la película es un excelente ejemplo de esto. hecho– La intensidad del método, ya que Shida intenta familiarizar a Mona con los diversos puntos de contacto de seguridad en el aeropuerto, en caso de que Hussein intente secuestrarla. En otra parte, el director se asegura de manera similar que la idea de Hossain se vea tan aterradora como su imagen en todo momento, mientras seguimos la creciente molestia de Shida a través de centros comerciales, parques y clubes nocturnos mientras se abre a su libertina amiga Elly (Rina Mousavi) y desarrolla sentimientos por Elly. Pariente de Farhad (Mugen Arya).

Junto con el resto de las inquietas mujeres del manicomio, estos dos personajes parecen algo subdesarrollados, ajustados para encajar en una narrativa compleja como portavoces obvios. Pero Ebrahimi supera estos defectos menores, con una actuación engañosamente simple, incluso majestuosa, al transmitir las batallas internas de Shida a través de momentos de poca importancia, con nada más que una mirada tierna o un silencio embriagador. Igualmente impresionantes son Zahednia como la traumatizada y muda Mona (Nayasari claramente tiene una forma especial con los niños actores) y Sami, el inquietante y melancólico villano. Lo más destacado de Shida, sin embargo, es el inconfundible espíritu femenino de la perseverancia, ese espíritu salvaje y libre en este prometedor debut.